සිමෝන් මාටිනි: චරිතාපදානය සහ නිර්මාණශීලීත්වය

ඉතාලිය ලොව විශිෂ්ට නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් ගෙන එන ලද අතර, ඔවුන්ගේ යුගයේ දී මෙම කෘති නිර්මාණය කළහ. චිත්ර ශිල්පීන්ගෙන් එක් අයෙක් ඉතාලියේ හදවතෙහි පැවතුණේ සිමෝන් මාටිනි. ඔහුගේ චරිතාපදානය අධ්යයනය කිරීම පහසුය. ඔහු ගැන ඉතිරිව සිටි සියලු ලියවිලි එම ලේඛනවල ලේඛන හා සඳහන් කළ අයගේ නම් සඳහන් විය.

කෙසේවෙතත්, මේ කථාව තුල එතරම් සුමට නැතත්, සිමෝන් මාටිනිගේ කාලානුක්රමය හා සිදුවීම් පුනස්ථාපනය කිරීමට හැකි විය. සමහර අවස්ථාවල ප්රශ්න තිබේ, හිඩැස් ඇත. කෙසේ වෙතත්, චිත්ර ශිල්පියාගේ කෘති ස්තුති කරමින්, ඔහුගේ ප්රධාන චිත්රය ප්රදර්ශනය කළ හැකිය - ජීවිතය.

ආරම්භ කරන්න

අවාසනාවට, සිමෝන් මාටිනීගේ චරිතාපදානය මරණයෙන් පටන් ගනී. පර්යේෂකයන්ට ලබා ගත හැකි එකම දිනය මෙයයි. සීනෝහි සොහොන් බිම් වලින් එකක් වන සාන් ඩොමිනිකෝහි වාර්තාගත වී තිබුනේ, 1344 අගෝස්තු 4 වන දින මෙලොව මියගිය ශ්රේෂ්ඨ ශිල්පියා මිය ගිය බවය. ඔහුගේ උපතේ දී නිශ්චිත දිනය දැන ගැනීමට අපහසුය. ආසන්න වශයෙන් වසරකට පමණි - 1284 වැනි දිනයයි. පින්තාරුකරුගේ සොහොන් ගෙයෙහි සඳහන් කර ඇති තොරතුරුවලට අනුව ඔහු හඳුනාගෙන ඇත්තේ වයස අවුරුදු 60 දී මාටිනි මිය ගිය බවයි.

පෙනුම

ඉතාලි පෙනුම ගැන තවත් ප්රශ්න මතු වේ. ඔහුගේ හොඳම මිතුරා වන ප්රසිද්ධ පෙට්රැච්ක් කියා සිටියේ සිමෝන් ලස්සන නොවන බවයි. චිත්ර ශිල්පියාගේ පින්තූරයක් සොයාගැනීමට පර්යේෂකයෝ තීරණය කළහ. පිලාත් ඉදිරියේ ක්රිස්තූන් වහන්සේ වේශ්යාවකින් කෙනෙකු දැක, යමෙකු නයිල්වරයාගේ රූපයේ දී ඔහුව දැක තිබේ. "පිරිමි ළමයෙකුගේ උත්ථානය පිළිබඳ ප්රාතිහාර්යය" යනුවෙන් බිතු සිතුවම් මත යැවිය හැකිය.

පළමු අවුරුදු 30

අවාසනාවට, මැවුම්කරුගේ ජීවිතයේ මේ කාලය ගැන කිසිවක් නොදනි. කෙසේ වෙතත්, සීනෝ නගරයේ සිසේනා නගරයේ උපත ලද බවට අනුමාන කිරීම් තිබේ. ඔහුගේ පියා බිතුසිතුවම් සඳහා කැන්වස් පිළියෙල කළ දේශීය ප්ලාස්ටර් ය. බොහෝදුරට, කලාකරුවෙකු අනාගත වෘත්තියට යොමු වූයේ මෙයයි.

ඩුෂියෝගේ වැඩමුළුවෙහි ඩොචියෝගේ වැඩ පිළිබඳ අධ්යයනය කළ හැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. එහෙත් ජනප්රියත්වය "මැෙටා" නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු නිර්මාතෘ වෙත පැමිණියා. දැන් මෙම කැන්වසය ප්රකාශයට පත් කළ වර්ෂය - 1315 වැනි ස්ථානය. මෙම දත්ත බිතු සිතුවම් මත සොයාගෙන ඇත. නගර අධිකාරීන් විසින් එවැනි රැකියාවක් නියම කර ඇත්නම්, එම චිත්ර ශිල්පියා දැනටමත් හොඳ නමක් ඇති බව පැහැදිලිය. "මෙස්ටා" ප්ලේසෝ පබ්ලිබීසීහි පදිංචි විය. මෙම ස්ථානයේ සැරසිලි කළ හැක්කේ ඔවුන්ගේ යාත්රාවේ කැපී පෙනෙන මාස්ටර් වෙත පමණි.

ඔහුගේ කෘති මත වැඩ කරන කලාකරුවෝ සියලු ස්වභාවික හා යථාර්ථවාදීව පෙන්වීමට උත්සාහ කළ බව වටහා ගැනීම වටී. මෙම නිර්වාණය ඔහුගේ කෘති තුල පිළිබිඹු විය. එබැවින් බලකොටුව නිරූපනය කිරීමට නගර බලධාරීන්ගෙන් තවත් නියෝගයක් ලැබීමෙන් පසුව ඔහු එහි ගිය අතර, ඔහු තමාගේම ඇස්වලින් කලාත්මක දේ දකිනවා පමණක් නොව යුද්ධයේ හා ජයග්රහනවල වායුගෝලය සමග උරාගන්නා ලෙසද කටයුතු කළේය. ඉන්පසු ඔහු තම සේවකයා රැස් කර, අශ්වයෙකු පිටත්ව ගියේය. බිතුසිතුවම් පසුව 1331 දී මාපොම්පෝඩෝ ශාලාවේද තැන්පත් කරන ලදී. එය සොයා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වන පර්යේෂකයන්ට වුවද එය ඉතාම දුෂ්කර කාර්යයක් වන බැවින් එය ඉතාම දුෂ්කර ය.

කරුණු

අවාසනාවට, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් නැත. සිමෝන් මාටිනිගේ ජීවිතය නැවත සකස් කිරීමට උත්සාහ කළ හැකි, ඔප්පු කළ දත්ත මත පැකිළෙන්නට පුළුවනි. නිදසුනක් ලෙස පින්තාරුකරු ඇසීසි වෙත ගමන් කළේය. මෙය 1310 ගණන්වලදී සිදු විය. එහිදී ඔහු කාර්යයන් ඉටු කරමින්, සාන් ෆ්රැන්චෙස්කෝ පල්ලිය සැරසූ වීදුරුව සැරසීම. පසු කාලෙකදී ඔහු නිර්මාණය කළා හා බිතුසිතුවම්.

යම් කාලයක් තුළ මාටිනී නේපල්ස්හි සිටි බවට තොරතුරු තිබේ. ලුයිස් ටූලුස්ගේ පූජාව සඳහා ගෞරවය පිණිස නේපල්ස් පූජාසනයේ අනුපිළිවෙළට සම්බන්ධ වූ මෙම නගරය වෙත ඔහුගේ චාරිකාව සම්බන්ධ වේ.

ස්ටයිල්

එක් දශකයක් පුරා, පර්යේෂකයන්ට ගසක සිතුවම් විශාල එකතුවක් සොයා ගැනීමට හැකි වූ අතර එමගින් සිමෝන්ගේ වෙනස්කම් සොයා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. අසීසියේ සාදා ඇති බිතුසිතුවම් යම් ආකාරයේ ප්රොටෝ-ජොට්ටිෂ් ගති ලක්ෂණ තිබුණත්, පසුව සිදු කරන ලද කාර්යයන්, ගොතික් විලාසිතාවක් සහිතව ඇත. අන්තිම කොටස් පරිමාව පමණක් නොව, ඒවායේ පසුබිම් සහ රේඛා වෙනස් කර ඇත.

මේ කාලයේ නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා, සැන්ටා කැටිනිනා පල්ලිය සහ ඔර්වීටෝටේ කෞතුකාගාරයෙන් අපට පොලිතින් හමු විය හැකිය. පර්යේෂකයන් විසින් එක් වරක් පමණි විලාසිතා විශ්ලේෂණයක් සිදු කළද, අවසාන පොලිතින් හීදී 1320 දශක දක්වා දිව යයි. මෙම කාර්යය අධ්යයනය කිරීමේ දුෂ්කරතාවයන් මතු වන විට, මෙම කෘතිය නිර්මානය කිරීමේදී තවත් බොහෝ සහායකයින් ලේඛනගත කර ඇති බැවිනි.

ක්රියාකාරී ක්රියාකාරකම්

නගර ලේඛනවල චිත්ර ශිල්පියාට ගෙවීම් පිළිබඳ තොරතුරු ද ඇත. නිතිපතා නිකුත් කරන ලද වැටුප, එනම් කලාකරුවෙකු ක්රියාශීලීව වැඩ කළේ සීනයා ය. වහාම ඇඟවුම් කර ඇති අතර, මාටිනී මුදල් ලබා ගත් කාර්යය වන අතර, හඳුනා ගැනීමට අපහසු වී ඇති අතර, සමහර ඒවා සියල්ල අහිමි වේ.

ඔහුගේ නිර්මානය "Maesta" සංශෝධනය සඳහා සිමෝන් මුදල් ලබා ගත් තොරතුරු තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම කාන්දු වූ තෙතමනය නිසා බිතුසිතුවම් කොල්ලකෑවීය. එසේම, ක්රිඩකයාට කුරුසය තීන්ත ආලේප කිරීම සඳහා මුදල් ලබා ගත් අතර තවත් නිර්මාණකරුවකු විසින් එය නිම කිරීමට නියමිත විය. 1322 දී නිරන්තරවම ඔහු විසින් පලසෝ පුබ්බ්ලිකෝ වෙනුවෙන් ඔහු කළ කාර්යය සඳහා මුදල් ලැබීය.

පුද්ගලික ජීවිතය

ඉතාලි මැවුම්කරුගේ විවාහය සිදු වූයේ 1324 දී ය. ඔහුගේ පෙම්වතිය වූයේ පිලිප්පුචිගේ දියණිය වූ ජුවවානා ය. මාර්ටිනි ඔහුගේ කෘති වෙනුවෙන් විශාල මුදලක් ලැබුණු නිසා විවාහ මංගල්යය විශිෂ්ට විය හැකිය. විවාහ මංගල්යයට පෙරාතුව තම අනාගත බිරිඳ සඳහා නිවස මිලදී ගත්තේය. එවැනි තෑග්ගක් ඔහුට ලස්සන සතයක් ලඟා වූ අතර ඔහු රන් ආභරණ 220 ක් ගෙවීය. (එය ඔහුගේ බලකොටුවේ ප්රතිමූර්තියට ඔහුගේ විශිෂ්ඨතම කාර්යය සඳහා ඔහුට ලැබුණු මුදලට වඩා තුන් ගුණයකින් වැඩි විය).

එවැනි තෑග්ගක්, සමහර විට, උදාරත්වය සඳහා කෘතඥතාව ලෙස අර්ථ දැක්විය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒ කාලයේ චිත්ර ශිල්පියා වයස අවුරුදු 40 ක් විය. ඔහුගේ තෝරාගත් තැනැත්තා ඉතා තරුණ විය. සිමෝන් හිතුවේ තමා වයස්ගත පුද්ගලයකු සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වූ බවය. ඔහුගේ විවාහයට ස්තූතිවන්ත විය. එම කලාකරුට Lippo පවුලේ සමඟ සමීප සම්බන්ධකම් ඇති කර ගැනීමට හැකි විය. ඔහුගේ බිරිඳගේ භාර්යාවන් සමඟ එවන් සමීප සබඳතාවක් පැවැත්වීමේ වඩාත් කැපී පෙනෙන ප්රකාශනය වූයේ Lippo පවුලෙහි ලක්ෂණ පැහැදිලිව ප්රකාශිත "යුෆීසි සිට ප්රජාව" ලෙසයි.

පවුල් නිර්මාණශීලිත්වය

විවාහයෙන් පසු කලාකරුවා නිර්මාණශීලීත්වයේ දිශාවට සිය ක්රියාකාරිත්වය දිගටම කරගෙන ගියේය. 1326 දී, ඔහු "ඉතා හොඳ" ලෙස හැඳින්වූ විශිෂ්ටතම කැන්වස් මවන ලද අතර, එය සඳහා වූ ගාස්තු යහපත් විය. ඊළඟ අවුරුද්දේ ඔහු ප්රමිතීන් දෙකක චිත්රයක් නිර්මාණය කළ අතර, අවාසනාවකට මෙන්, අපගේ කාලය දක්වාම නොනැසී පවතී. ඔවුන් රොබට් රජුගේ පුතාට කැප වී සිටිති.

1320 දශකයේ අග භාගයේදී ඔහු නිර්මාණය කළ දෑ දෙකකි. පළමුවන කාර්යය දේව දූතයන් දෙදෙනෙකු සඳහා කැප කර ඇති අතර එය පැලේසෝ පබ්ලිබිකෝ සඳහා නිර්මාණය කරන ලද අතර, දෙවන කාර්යය කැරලිකරුවෝ මාර්කෝ රෙගොලිය නිරූපනය කරන ලද අතර එය කොන්සිස්ටොරාවේ ශාලාවෙහි තබා තිබුනි.

ප්රංශය

පුවෙස්නියේ කුඩා නගරයක් වූ අවිග්නන් ලෝකය පුරා සංස්කෘතික කලා මධ්යස්ථානය බවට පත් විය. යුරෝපය පුරා විසිරී සිටින චිත්ර ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ වැඩ සහ සමස්ත වැඩමුළු ගෙන ආවා. 1336 දී සිමෝන් මෙහි පැමිණියහ. මෙහි දී සැලකිය යුතු භූමිකාවක් ඉටු කලේ සමාජයේ ස්ථාවරත්වය නිසාය. "ඉහළ ජනයා" වෙත මාටින්ට සමීප වීමට උත්සාහ කළහ. ඔහුගේ කලා කෘති වියදමෙන් ඔහු එය ඉටු කළේය.

අවාසනාවට, ප්රංශයේ මාටිනීගේ වැඩ ගැන ඉතා සුළු තොරතුරු ඇත. නිර්මාණකරුගේ සක්රීය ජීවන තත්වය පෙන්නුම් කරන නිල ලේඛන තිබේ. ඔහු ලීසිං ව්යාපාරයේ සාක්ෂිකාරියෙකි. නීතිමය ආරවුලක පාර්ශ්වයක් විය.

කෘතීන් පිලිබඳව, ඒවායේ කොටස් හෙළි වූයේ නොට්රේ-ඩේම් ඩො ඩොම් හි ඇති බවය. මීට පෙර පෙරිස්බර්ග් විසින් ආධිපත්යය දැරූ වර්ජිල්ගේ අත්පිටපතේ පෙරමුනේ කෘතිය කලාකරුවා අතට පත් විය හැකිය. ලිවර්පූල් හි පිහිටි "ශුද්ධවූ පවුලේ" කැන්වස් යන නාමය ද හැඳින්වේ.

මරණය

ඔබ දන්නා පරිදි, චිත්ර ශිල්පියා 1344 දී මිය ගියේය. ඔහු නොදන්නා "දරුණු රෝගයක්" විසින් ඔහුව මරා දමනු ලැබීය. ඉතාලිය තේරුම් ගත්තා එය අවසානය ආසන්න බවත්, ඒ නිසා ඔහුගේ මරණයට දින කීපයකට පෙර ඔහු සිය බිරිඳගේ ඥාතීන් අතර සිය දේපළ බෙදා වෙන් කරන ලද කැමැත්තක් කළේය. මෙම ලියවිල්ල ෆ්ලොරන්ස්හි නොතාරිස්වරයා විසින් සහතික කරන ලදී.

නැමීණ

චිත්රය සිමෝන් මාටිනි "ප්රඥා ප්රකාශය" 1333 දී නිර්මාණය කරන ලදි. සිසේනාහි ඇන්සනියාගේ පූජාසනය සඳහා එම කලාකාරයා නිර්මාණය කළේය. බිතුසිතුවම් පසුබිම රන් ආලෝකය සංකේතවත් කරන අතර මරියාගේ සිල්වියා සුමට හා සිනිඳුයි. අග්ර දේවදූතයා වන ගාබ්රියෙල් ක්රියාකාරී චරිතයක් වශයෙන් කැන්වසය මත නිරූපනය කර ඇති අතර, ඔහුගේ ඇඳුම් වර්ධනය වන අතර, පියාපත් පියාසර කරන ස්වරූපය අත්පත් කරගෙන ඇත. විස්තරය (සයිමෝන් මාර්ටිනි "නමින් ප්රකාශය") කිසිදු අභිරහසක් සහ සමහර අභිරහස් නොමැත. චිත්රය ඉතා මෘදු යමක් ඉදිරිපත් කරයි, නමුත් එකම අවස්ථාවේ දීප්තිමත් හා දිව්යමය.

බිතුසිතුවමක් මත හඳුනා ගත හැකි රූප මිස්තිනි. සෑම රූපයක් ම ස්ඵටික, ඉතා දුර්වල හා චිරස්ථායී වේ. සයින්ට්ස් අනන්නි සහ ජුලියෙට්, ඊට ප්රතිවිරුද්ධ ලෙස, තරමක් දැවැන්ත හා යථාර්ථවාදී විය.

"මැඩෝනා"

මැඩෝනා වැඩ ගැන අවධානය යොමු කිරීම. සිමෝන් මාටිනි විසින් බොහෝ නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදය හැඳින්වෙන්නේ අද්විතීය කැන්වස්මය. මෙම නිර්මාතෘගේ පින්තූරය සඳහා ලක්ෂණයක් වන්නේ රතු සහ නිල් පැහැයන්ගෙන් යුත්, මෘදු රේඛා, මරියාගේ ප්රතිමූර්ති රේඛාවකි. ඔහුගේ කෘතිවල අවසාන කාලපරිච්ඡේදයේදී චිත්ර ශිල්පියාගේ ආවේණික වූ ගොතික් ශෛලියේ අංගයන් රඳා පැවතුනි.

මෙම කෘතිය බොහෝ ප්රේක්ෂකයන් හා ලේඛකයා විසින්ම ආදරය කරන ලදී - සිමෝන් මාටිනි. 1911 සිට එහි බිත්ති ඇතුලත රැකබලා කටයුතු කරන ලද්දේ මහා භාණ්ඩාගාරයයි.

වෙනත් නිර්මාණ

සිමෝන් මාටිනීගේ වඩාත් ජනප්රිය සිතුවමේ මැස්ටාස්ටයි. මැවුම්කරුගේ ප්රථම ප්රධාන කෘතිය විය හැකිය. පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මෙම කෘතිය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ඩුෂියෝගේ බලපෑම යටතේ බවයි. Duccio හි ඔබට සොයා ගත නොහැකි ඉතාම ගැළපෙන ලක්ෂණ කිහිපයක් මෙම පින්තූරයෙහි ඇත. ඒවා අතර වර්ණ, හැඩයන් සහ රේඛා වෙනස් කිරීම.

සිමෝන් මාටිනිගේ චිත්රය "ලෝරාගේ පෝස්ට්රෙට්" ලෝක සම්භාව්යයේ දක්නට ලැබීම වටී. මෙම කෘතිය, ඔහුගේ පෙම්වතියගේ ප්රතිරූපය නියම කළ, කලාකරුවෙකු වූ පෙට්රාකේගේ මිතුරෙකුගේ කැපවීම විය.

ඔබට මෙම කලාකරුවා ගැන බොහෝ දේ කතා කළ හැකිය. නිර්මාණශීලීත්වය සිමෝන් මාටිනි, අවසානය දක්වා නොදැන සිටි නමුත් සමහර ස්ථානවල සිතා බැලූ විට, තවමත් ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියකුට අසාමාන්ය ලෙස දීප්තිමත් හා රසවත් ය. චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෝක සංස්කෘතියට දැවැන්ත "තෑග්ගක්" ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ කෘතීන් විසින් මාර්ටිනිගේ කෘතිය එළිදැක්වීම පහසු කරවන අංගයකි.