පින්තාරුකරණය පිළිබඳ ඉතිහාසය: ඉතිහාසය, ක්රමයේ විස්තරය. පෝටිලිස්ට්වාදයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ නියෝජිතයන්

19 වන සියවසේ හා 20 වන ශතවර්ෂයේ නව දිශාවකට පොහොසත් විය. කලාකරුවන් විසින් නව ප්රකාශිත ආකෘති සහ හැකියාවන් සොයමින් බොහෝ දේ අත්හදා බලා තිබේ. එවැනි සෙවීම්වල ප්රතිඵලයක් ලෙස පේසිල්ලි චිත්ර ශිල්පයෙහි පෙනී සිටියේය. එහි නිශ්චිතභාවය කුමක්ද යන්න ගැන කතා කරමු, එය නිර්මාණය කළ සහ විශේෂයෙන් මෙම ශෛලිය තුළ කැපී පෙනුණි.

කාලීන තේරුම

"සංකේතය" යන නාමයේ නම වන්නේ "dot" ප්රංශ වචනයෙනි. එකම වචනයෙන් සිදුවේ, උදාහරණයක් ලෙස බැලට් සපත්තු නම - ලක්ෂ්යය. මෙම නාට්යයේ ලක්ෂණයන්ගේ සුවිශේෂි ලක්ෂණ හා බැඳී පවතී. තීන්ත ආලේපිත කිරීම, එබැවින්, "ලක්ෂ්ය" ශෛලියක් ලෙස නම් කළ හැකිය.

පෝනියානුවාදයේ ඉතිහාසය

19 වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේදී ප්රංශ කලාකරුවන් , න්යාය, භෞතික විද්යාව හා වර්ණ මනෝවිද්යාව යන ක්ෂේත්රයන්හි ක්රියාකාරි පර්යේෂණ සිදු කළහ. කථිකාචාර්යවරයාට ඔහුගේ අභිප්රාය හා චිත්තවේගී පණිවුඩය ප්රකාශ කිරීමට උපරිම ලෙස ඉඩ සලසන මෙවලම් සොයා ගැනීමට ඔවුන්ට අවශ්ය විය. වර්ණ සංයුතිය පිලිබඳව ඔග්ඩන් රී පිලිබඳ භෞතික න්යාය එකිනෙකට වෙනස් වර්ණුවල අන්යෝන්ය බලපෑමක් පිලිබඳ යුගෙන් චේව්ලෙල්ගේ වර්ණ පිළිබඳ රසායනික සිද්ධාන්තය. නව අත්දැකීම් සහ සෙවීම් වලට පෙලඹවීම මගින් වර්ණවත් විය. එසේම මේ අවස්ථාවේ දී වර්ණය මනෝවිද්යාව, එහි සංකේන්ද්රණය සහ පුද්ගලයාගේ මනෝ-චිත්තවේගාත්මක තත්ත්වය මත එහි විශාල තර්ක ඇත. මෙම සියලු විද්යාත්මක අධ්යයනයන් ශිල්පීන් නව ආකාරයකින් රූපමය ශිල්පක්රම වෙත ළඟා වීමට පටන් ගෙන තිබේ. මේ අවස්ථාවේ දී, අධිරාජ්යවාදීන් ආලෝකය, ආලෝකය සහ වාතය සහ ජලය සම්ප්රේෂණය කිරීම සඳහා තීන්ත හැකි ආක්රමණශීලී ක්රියාකාරීත්වය ගවේෂණය කරන ලදී. ඔවුන් ස්වභාවික මූලද්රව්යයන්ගේ චලනය පිළිබඳ සජීවී හැඟීමක් ඇති කිරීමට උත්සාහ කළහ. සම්භාව්ය තාක්ෂනය එවැනි අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේ නැත. 1885 දී සෙවුම් සහ අත්හදා බැලීම්වල ප්රතිඵලයක් ලෙස පින්තාරු කිරීමේදී ඇඟිලි ගැසීම් ඇත. මෙම ශෛලියෙහි විශේෂත්වය කුමක්ද?

පින්තාරුකරණයේ ක්රමවේදය හා ක්රමවේදය

ලිවීමේ ආකාරය පිළිබඳව දැනටමත් මෙම ශෛලියෙහි නමක් කතා කරයි. කලාකරුවා කුඩා චතුර් ඛණ්ඩයක ලියයි. ඔහුගේ බුරුසුවෙහි චලනය සමනලයක් වන අතර එය මොහොතකට පමණි කැන්වසය ස්පර්ශ කරන අතර එය නැවත එයින් බිඳී ඇත. නමුත් ක්රමයේ සාරය කැන්වස් මතුපිට මතුපිට තීන්ත ආලේප කිරීම සඳහා විශේෂයෙන් යොදවනු ලැබේ. නරඹන්නාගේ විෙශේෂ බලපෑම් සෙවීමට සිතුවම් කිරීෙම්දී ඇඟිලි ගැසීම්වලට ෙහේතු විය. සොබාදහමේ මොහොතෙහි ඇති අලංකාරය හා චිත්ර ශිල්පියා අත්දුටු මොහොතෙන් ඇතිවන හැඟීම කෙලෙසද? මෙම චිත්ර ශිල්පීන් විසින් 19 වන සියවස සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ දී ම විමසූ ප්රධාන ප්රශ්නය මෙයයි. ප්රංශ චිත්ර ශිල්පීන්, වර්ණය හා ආලෝකය පිළිබඳ විද්යාත්මක සොයා ගැනීම්වලින් බලපෑමට ලක් වූ අතර, ඡායාරූපයේ සොයා ගැනීමෙන් පසු, ඡායාරූපයේ සොයා ගැනීම මගින්, කැන්වස් පටල තීන්ත ආලේප කිරීමෙහි නියැළීම සඳහා අත්හදා බැලීම් ආරම්භ විය. නව තාක්ෂණය සඳහා වූ විකල්පයන් එක් ලක්ෂ්යයක් විය. මෙම විලාසිතාවේ තීන්ත ආලේපනය නොවූ අතර සාම්ප්රදායික සිතුවම්වල සාමාන්ය පරිදි වූ නමුත් ඒවායේ කුඩා ආවරණවල මුල් ආකෘතියේ තැන්පත් විය. වර්ණාලංකාර චක්රය අනුව ටෝනි සෑම විටම පැත්තකින් පැත්තක පැත්තකි. රතු, කහ පාට, රතු පාටට යටින් රතු පාටින් වැසී තිබිණි. මෙය ඇස් හා වාතය පිළිබඳ ආලෝකය වටහා ගැනීමට ඇසට ඉඩ දුන්නේය. පින්තූරයේ සංකල්පයේ දී මිනිස් ඇස නිසා වර්ණ මිශ්රණයක් සාදාගත් අතර බහුල වර්ණ ලබා ගත්තා. ඇඟිලි ගැසීමේ ක්රමවේදය ඉතා සංකීර්ණ හා අපහසු කාර්යයකි. මොසෙයික් සමග සැරසිලි සහ කාර්යසාධකත්වය තුල එය සමාන ය. එහෙත් කලාකරුවන්ගේ කර්තව්යය විසඳීමට ඔහුට අවසර දුන් නිසා කලාකරුවන් එවන් පරිමාවකට බිය නොවී සිටියේ ය.

ආරම්භකයින්

1885 දී චිත්ර ශිල්පයේ නව විලාසිතාවක් පෙනුණි - ඔහුගේ උපත මුලින්ම ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියෙකු වන ජෝර්ජෙස් සුල්ෆර්ගේ නමට සම්බන්ධ විය. ඔහු සම්භාව්ය චිත්රක ආකාරයෙන් කලකිරීමට පත් වූ අතර ඔහුගේ අත් අකුරු සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. මේ සඳහා ඔහු වර්ණ පිළිබඳ න්යාය මත විද්යාත්මක කෘතීන් අධ්යයනය කළේය. ඔහු දැනටමත් භෞතික විද්යාව හා රසායන විද්යාව පිළිබඳව මෙන්ම, චාල්ස් බ්ලාන්ක්ගේ වර්ණය පිළිබඳව අධ්යයනය කිරීමෙන්ද බෙහෙවින් බලපා ඇත. සල්ෆර් විසින් ක්ෂණික සංවේදීතාව මත පදනම්ව සිතුවම් කිරීමට ආකර්ෂණීය ප්රවේශයක් ප්රතික්ෂේප කළේය. කලාකරු විද්යාත්මක සොයාගැනීම් වලින් ඉදිරියට යා යුතු බව ඔහු විශ්වාස කළේය. නිර්මාතෘ ඔහුගේ මතය අනුව දේවානුභාවයෙන් හෝ ක්ෂණික සංවේදීතාව මත රඳා නොසිට, නමුත් මනෝවිද්යාත්මක හා භෞතික දැනුම මත පදනම් වූ සෑම පියවරක් ගැනම සැලකිලිමත් විය යුතුය. වර්ණ විද්යාවේ ක්ෂේත්රයේ ඔහුගේ සොයාගැනීම්, චිත්ර ශිල්පියා ක්රොමොල්ටුමිනිස්වාදයේ න්යාය තුළ මුලින්ම සකස් කරන ලද අතර, පසු කලෙක නව ප්රවේශයක් - බෙදුම්වාදය හෝ දර්ශකවාදය යුක්ති සහගත කලේ ය. 1884-86 දී ඔහු විශාල කැන්වස් ලී ලිවීය. පසුව එය ප්රසිද්ධියට පත්විය. - "ග්රෑන්ඩ් ජට් දිවයින" ඉරිදා දවසක්. එහි විශාලත්වය - මීටර් තුනක් වන අතර, එය සංජානනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. මෙම කෘතිය සාම්ප්රදායික සංකේතයකි. අවාසනාවකට මෙන් සේරා ඔහුගේ න්යාය සම්පූර්ණ ලෙස වර්ධනය කර ගැනීමට හා ඔහුගේ ක්රියා වලදී එය ක්රියාත්මක කිරීමට සමත් වූයේ නැත. ඔහු කුඩා අවධියේදී මිය ගියේය. අනාගතයේ දී එම දිශාවට ඔහුගේ උගතුන්ගේ නම, හිටපු ප්රවීණ ගායක පෝල් සිග්කක් සමග සම්බන්ධ විය.

පින්තාරුකරුවන්

සිද්ධාන්තය සත්යය වෙත ගෙන එන ලද්දේ සිග්නක් ය. එය සිතුවම් කිරීමේදී කුමන ලක්ෂ්යයක් දැයි ලෝකයාට පැවසී ය. ඔහුගේ කෘතිවල පින්තූර-පිටපත් ඉතා අලංකාර සහ අසාමාන්ය ලෙස තිබුණු නිසා සඟරා සහ තැපැල්පත් තුළ දක්නට ලැබුණි. සිග්ගක් පමණක් ලිවූ අතර ඔහුගේ සිතුවම් පරිපූර්ණත්වයට යොමු කරවමින් සංකේතාත්මක හැඩගැස්මක් ගෙන ආවේය. එහෙත්, මෙම දිශාවෙහි කලාකරුවන්ට යම්කිසි කෘතියක් වූ පොතක් බවට පත්විය. එමෙන්ම එය "නියු-අධි මානසිකත්වයේ සිට යුගීන් ඩලාකෲ" දක්වා බරපතල න්යායික නිර්මාණයක් නිර්මාණය කළේය. ශිල්පියා ප්රධාන වශයෙන් භූ ලක්ෂණ ලිවීමේ නිරත විය. Dot තාක්ෂණ ශිල්පියෙකු ඔහු වෙත ආකර්ෂණීය වායුගෝලීය සහ වාතය ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. එසේම සිග්නැක් චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සහ කළු හා සුදු චිත්ර වලින් නිරීක්ෂණය කරන ලදී. අද්විතීය විලාසිතාවන්ගේ ක්රියාකාරීත්වයේ සාර්ථකත්වය හා අසාමාන්ය බලපෑම අනෙකුත් කැපී පෙනෙන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ අවධානයට යොමු විය. මොළයේ තාක්ෂණික ක්රමවේදයේ දී කැමිල් පිස්සරෝ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී වැඩ කළ අතර, වෑන් ගෝගගේ මෙම බලය යොදා ගත්තේය. එම්. ලූස්, ටී. වෑන් රීසල්බර්ග්, ඒ. ලොයි, ඒ. ඊ. ක්රොස්. මෙම ස්වරූපය අද දක්වාම එහි වැදගත්කම නැති වී තිබේ. 19 වැනි සියවසේ හා 20 වන සියවස්වලදී එවන් මහජන මනෝගතියක් නොතිබුණි. වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නූතනවාදීන් වන්නේ බෙන්ජමින් ලාඩින් සහ මිගෙල් එන්ඩාරා ය.

පේනිලියිස්ට් වැඩ

චිත්රයේ සාම්ප්රදායික සංකේතයන් ජෝර්ජස් සර්ර්ගේ කෘතීන් මගින් නිරූපනය කර ඇත. "සාර්ක්", "මුහුදේ නැව්", "අසන්නියර්වල නානකාමර" සහ පෝල් සින්ග්ක්: "මාර්සෙයල් හි වරාය", "උදෑසන", "වැනිසිය, රෝස වළාකුල". වැන් ගෝග්ගේ "වපුරන්නා සහ සන්සෙප්" නමැති පර්යේෂණාත්මක කෘතීන් මෙන්ම, A. මැටිස්ගේ "කැරට් ටොලිප්ස්", චිත්ර ශිල්පී කේ. පිස්සරෝ "හැම්ප්ටන්", "යුරන්ජි හිංසා", "මනෝහලේ අංගනයේ ළමුන්". වර්තමානයේ මෙම ශිල්පයේ වැඩ කටයුතු වන්නේ සිත්තරුන්, කෞතුකාගාර සහ එකතුකරන්නන් දඩයම් කිරීමය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි සිතුවම් ස්වල්පයක් වන අතර, ඒවා සැබෑ සුන්දරත්වය.