පුෂ්කින්ගේ ස්වයං ප්රතිමූර්තිය - ජාතික දේපල

"සමහර විට (ලස්සන බලාපොරොත්තුවක්!),
අනාගත නොසළකීම් පෙන්නුම් කරයි
මගේ කීර්තිමත් චිත්රය
ඔහු මෙසේ කියයි: එය කවියෙක් විය. "
ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්

කාවාසස් හි සිරකරුවෙක් (පළමුවන සංස්කරණය) කාව්යය සඳහා සැහැල්ලු කමිසයක් ආධාරයෙන් සැහැල්ලු කමිසයක් තුළ පිරිමි ළමයෙකුගේ ප්රතිමූර්තියක් තිබේ. ප්රථම වතාවට, ලෞකික ජනතාව, පසුව මුළු රුසියාව, ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ව දුටුවේය. එවකට ඔහු වයස අවුරුදු 14 ට වඩා වැඩි විය. මෙම චිත්රපටි කතෘ 23 විය. ඉන්පසුව, සුප්රසිද්ධ රුසියානු කවියෙකු වන ආසියානු පැසිපික් සම්භාව්ය ඡායාරූප ශිල්පීන් විශාල සංඛ්යාවක් නිර්මාණය කරනු ඇත. පුෂ්කින්. පරම්පරාව සඳහා සැලකිය යුතු වටිනාකමක් ඇත්තේ කවියෙකු විසින්ම සාදන ලද පෑනෙහි රූප සටහනකි.

උරුමය

මෙම අත්පත්රිකා අතර පුෂ්කින්ගේ ස්වයං ප්රතිමූර්තියකි. කවියගේ ප්රතිරූපය ඔහුගේම ප්රතිරූපයට අනුරූප වන බවට වග බලා ගැනීම සඳහා, ඔහුගේ සිතුවම්, ඔහුගේ සමකාලීනයන් පිළිබඳ මතකයන් අධ්යයනය කරමු. සෑම කාලයකදීම හා ජනතාවගේ කවිය සැබැවින්ම දෙස බැලුවේ කෙසේදැයි අපි දැනගන්න කැමතියි. මෙහි ඔහු වයස අවුරුදු 21 ක් වන අතර, ඔහුගේ උපන් දිනය (1820 මැයි 26) අශ්ව මුහුදට පැමිණේ.

තරුණ, නිර්භීත, හැඟීම් සහ නව සිතුවිලි පේළිය. වසර කිහිපයකට පසු - 1829 දී - නාට්ලියා ගොන්ඩරොව්ට තම ආදරය සඳහා පුෂ්කින්ගේ ස්වයං රූපය පෙනේවි. ඔහුට අනුමැතියක් නොලැබුණත්, ප්රතික්ෂේප කිරීමද අනුගමනය නොකළේය. කෙසේ වෙතත්, එවන් උද්යෝගිමත් ප්රේමයක් බාහිකයක් නොමැතිව පැවතුණ අතර පසුව කවියා ධනාත්මක ප්රතිචාරයක් ලැබෙනු ඇත. මේ අතර, දේශීය යුධ මෙහෙයුම්වලදී කොකේසස් (ආන්ඩුවේ අනුමැතියකින් තොරව) සංචාරය කිරීම. අනාගතය පිළිබඳ සටහන් සහ සටහන් "Arzrum වෙත සංචාරය" මාර්ගයේ හරිම උපත. කාව්ය රචනා "කොකේසස්", "කෝපාවි", "ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රී හෑරීම ..." පෑන යටින් ගලා එයි. පුෂ්කින්ගේ ස්වයං-ප්රතිමූර්තිය මෙම කෘතිවල අත්යවශ්ය අංගයකි. අශ්වයාගේ පැන්ග් මත කවියෙකුගේ පෑනෙහි රූපයක් නිරූපණය විය. 1829 දී ස්වයං-ප්රතිමූර්තිය, කොකේසස් තුළ ලැබුණු හැඟීම් පිළිබිඹු කරමින්, කවියෙකු රුසියානු හමුදා සමග අර්ස්රෝම් ඇතුලු විය. පුෂ්කින්ගේ උරුමකරුවන්ගේ පර්යේෂකයන්ගේ තවත් අනුවාදයකට අනුව, අශ්වයෙකු කවියෙකුගේ ආන්ඩුවකින් බේරී ඇත. අශ්වයෙකු මත පෂ්කින්ගේ උඩඟුකම හේතුවෙන් ඔහුගේ අභ්යන්තර තත්වය පිළිබිඹු වන අතර, නටාලියා ගොන්චාආව්ගේ පිළිතුර සම්බන්ධව උපකල්පන ද ඇත. දොන් ක්වික්සෝට්ටේ මෙම රඟහලේ දී, මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සෑම පදයකම පදය "මම ඔබට ආදරය කළා" යන සියලු ලස්සන කාන්තාවගේ උදාරත්වය හා විශ්වාසවන්තභාවය පිරී ඇත. ටික කලකට පසුව, ඔහුගේ බිරිඳ වීමට ගෝර්චරාව එකඟ විය.

ඔහුගේ කෘතිවල කාව්යකයක් ලෙස කවියෙකුගේ ස්වයං චිත්රය

කාව්යමය රළු කෙටිකතා සහ කාව්ය සාහිත්යය යනු පද සහ රේඛා එකතුවකි. චිත්ර නිර්මාණ - නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියක අංගයක් වන නිර්මාණාත්මක විවේකයක්. රූප නිර්මාණ නිර්මාණය කිරීමේදී, ඔහු සිතා බැලූ හා ඇගයීමට ලක් වූ අතර, සිතුවිලි සහ ආශ්වාසය තදබදයක් ඇති වූ අතර, එම කෞතුකාගාරය ඔහු වෙතට පැමිණියේය. කිවිඳියන් ඔහුගේ චිත්ර සටහන් හෙළි නොකිරීමට උත්සාහ නොකරන අතර, ඔවුන්ගේ කතුවරයා සඳහා එකම ප්රේක්ෂකයා සඳහා නිර්මාණය කරනු ලැබේ. පුෂ්කින්ගේ ස්වයං-ප්රතිමූර්තිය වන්නේ කවියෙකුගේ චරිත ලක්ෂණ, ආදර කථාංගය සහ උද්යෝගී දිගු කොණ්ඩය ඩැන්ඩි සහ එවකට නිර්භීත හා නිර්භීත ෆ්රීටින්ක්inker (පුස්කින් සහ ලර්මන්ටොව්ගේ නෙවාගේ වෙරළ තීරයේ රූපය සහිත රූප සටහනක්) හෙළි කරන බවය.

ඔහුගේ නිරූපණය තුළ ආත්මාර්ථකාමිත්වය හෝ ස්වභාව ධර්මයේ සෙවනැල්ලක් නැත. ඒ වෙනුවට, ඒවා සියුම් ස්වභාවික ය. කාටූන් ආකාරයේ තාක්ෂණික ක්රමවේදය, තියුණු පැහැදිලි රේඛාවන් තරමක් දුගඳයි. කවියෙකු ඔහුගේ පිට්ටනිය හා ඔහුගේ පවුලේ අයගේ අත් පිටපත් මත, ඔහුගේ කෘතිවල වීරයන් සහ අභිරහස් චරිත රැඳේ. පුෂ්කින් පුබින්ගේ ස්වයං ප්රතිමූර්තිය වූ කාව්යයා පෙළඹවීමෙන් ඩෙමොන්ගේ ප්රතිරූපය සාරාංශය හා සමච්චලයට ලක් විය. පුෂ්කින් චිත්ර ශිල්පියෙක් මුල්ම, ඔහුට විශ්වාසවන්තව සිටිති. ඔහුගේ පෙනුම කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති නොවේ. එවැනි ස්වයං විවේචනයක් යනු ස්වයං දැනුමයි. එහෙත්, ඔහු හිස මත ලොරියල් ඔටුන්නකින් තම හිස මත ලොරියල් ඔටුන්නක් දකිනවා: මහා ඩැන්ටේ ආකාරයෙන් පිරුනු මහලු මිනිසෙකු හා "ශ්රේෂ්ඨ පියතුමා පී" යන වචනවලින් දැක්වෙන වචන: ගෞරවය හා තෘප්තිය, අභිමානය, ශෝකය හා වැඩ පිළිබඳ වැඩ නිමවීම සම්බන්ධයෙනි. ඔහු අවබෝධ කරගත් හා දැනගත් දේ. නිශ්චිත හා උද්යෝගී චිත්ර ශිල්පියෙකු වන පුෂ්කින්, අපි සියල්ලෝම දන්නා ස්වයං-ප්රතිමූර්තිය, පැතලි නාසය, රැවුල් ගස් හා තද පෙනුමට යටින් සැඟවී නොතිබුණි. එමනිසා ඔහු සිය නම ඇසූ සෑම කෙනෙකුම ඔහු සිහිපත් කරනු ලැබේ.