චිත්ර ශිල්ප ඉතිහාසයේ සිතුවම්, සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ පරම්පරාවන් තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන අතරම, බොහෝ ආකාරවලින් තේරුම්ගත නොහැකිය. එවැනි කෘති එක් වෙලේස්කෙස් "මැෙනිනස්" නමැති පින්තූරයයි. මැඩ්රිඩ් ප්රාඩෝ කෞතුකාගාරයේ සිතුවම් එකතුවක් වන මෙම විශාල කැන්වසයෙහි ප්රධාන අභිරහස වන්නේ සංයුතියේ ව්යුහයයි. මේ පින්තූරයේ පෙනෙන්නේ කුමක් ද?
එහි මැද කොටසෙහි ස්පාඤ්ඤ රාජකීය යුවළක් වන ඉන්ෆැන්ටා මාගරිටා නමැති පස් හැවිරිදි දියණියකි. කුඩා ගැහැණු ළමයෙකුගේ දීප්තිමත්, දුර්වල චරිතයක් වටා ඇති ගෞරවනීය ස්ථානයක් වන වටපිටාවකින් වට වී තිබේ. මෙම ඡායාරූපයේ නම, උසාවි වාමනක සහ නටබුන් ලෙස හැදින්වුවද, කාන්තාවන්ගේ මිනිහෙකු, විශාල නිහඬ, ඉතා උදාසීන බල්ලෙක් වේ. වෙලේස්කොස් ඉතා සත්යවශයෙන්ම නිරූපනය කරන ලද ස්පාඤ්ඤ රාජකීය අධිකරනයේ කට්ටලයේ වැදගත් හා අවශ්ය පුද්ගලයින් සියල්ලම වේ. "මැෙනිනස්" යනු ඓතිහාසික චිත්රයක් වන අතර, එය විස්තර කෙරෙන සියලු දෙනාගේම නම් ද තිබේ. නමුත් මෙය කැන්වස් හි ප්රධාන දේ නොවේ. අභිරහස වෙනත් තැනක පිහිටා තිබේ. වම් පැත්තේ සිට කලාකරුවගේ ප්රතිරූපයට අවධානය යොමු කරමු. බ්ලෂර් සහ ප්ලාට්ට් සහිත විශාල ස්නානක මුහුණට මුහුණ දෙමු. ඔහු කාර්යබහුලයි. ඔහු රාජකීය යුවළක්ගේ පින්තූරයක් ලියා දක්වමින්, ඔබ ඔබ සමීපව බැලූ විට, රූපය දෙස බලන විට, එය ඉටානාගේ හිස මත එල්ලන ලද දර්පණය දෙස බලා සිටිමු. මේ අනුව, රාජකීය යුවළ චිත්රය ඉදිරියේ කෙළින්ම ඉදිරිපත්ව ඇති බව පෙනේ. රාජ සභිකයන් සහ වෙල්ස්කේස් තමන් සොයනුයේ. "මැෙනිනස්" යනු පිංතූර සැලැස්ම සැබැවින්ම සමීපව බැඳී ඇති කැන්වස් එකක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූර දෙස බලන විට ප්රේක්ෂකයන් එහි ක්ෂණික සහභාගීත්වයන් බවට පත් වී සිටිති. මන්ද ඔවුන් රාජකීය යුවළට හෝ පසුපස සිටින තැන පිහිටා තිබේ. වෙල්ස්කේස් භාවිතා කරන සමහර කලාත්මක ශිල්පයන් විසින් එවැනි මිත්යාවක් ද අත්පත් කර ගනී. "මීනිනස්" ඉතා නිවැරදිව හා යථාර්ථවත් ලෙස ලියා ඇත. ආලෝකයේ සහ සෙවන නාට්යයේ පරිමාව හා ගැඹුර නිර්මාණය කරයි.
ඉතින්, අසාමාන්ය හා අභිරහස් සංයුතිය වන්නේ එය නිර්මාණය කරන කැන්වැල්ලට මුහුණ දෙන ශිල්පියා නොවේ. ඔහු රූපය වන අතර ඔහු ඉදිරියෙහි සිට සිටින තැනැත්තා ඇද ගන්නා සේක. අනෙක් අතට, ඔහු ඇද ගන්නා එක් දර්පණය මත ප්රතිවිරුද්ධ බිත්තිය මත එල්ලා ඇති දර්පනය තුලින් පිළිබිඹු වන අතර චිත්රය පිටත සිට පිටත පෙනෙන ලෙස පෙනේ. චිත්රය නරඹන නරඹන්නන් යථාර්ථයේ දී, නමුත් ඔවුන් ද කලාත්මක සැලැස්මෙහි කොටසක් වන අතර සිදුවන්නේ කුමක් ද යන්න මායාකාරි විය.
මෙලෙස බහුමාභූත සංයුතිය "පින්තූරයේ පින්තූරයක්" බොහෝ විට වැලේස්කොස් භාවිතා කරයි. "මැෙනිනස්" යනු ඒ සඳහා නිදසුනකි. ශිල්පියාට ප්රේක්ෂකාගාරයට ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්ය වූයේ කුමක්ද? මේ සඳහා නිශ්චිත පැහැදිලි කිරීමක් නොමැත.
පින්තූරයට සංයුක්තව හඳුන්වා දුන් මිරර් රූපය, පුනරුදයේ චිත්රය ඉතා ඉහළින් අගය කළ තාක්ෂණයකි . එවැනි නිවැරදි හා යථාර්ථවාදී චිත්ර ශිල්පියාගේ පින්තූරයේ චිත්ර ශිල්පියාගේ කුසලතාවන් අවධාරණය කරන ලදි.
සමහර විට කැන්වසය තුල රාමුව තුලට ඇතුළත් වූ කලාකරුවාට අවශ්ය වූයේ ඔහුගේ රඳාපවතින්නේ, දැඩි බව, නිදහසේ හිඟකමයි. උසාවි චිත්ර ශිල්පියකු ලෙස ඔහු රාජකීය බලකොටුවේ අඳුරු තාප්ප තුළ නිර්මාණය විය.
ඩේවිස් වෙල්ලස්කේට කියන්නට අවශ්ය වූයේ කුමක්ද? "මැෙනිනස්" යනු කලාත්මක නිර්මාණයක් වන අතර තවමත් එය විසඳී නැත. කලාත්මක ඉතිහාසඥයින්ට පමණක් නොව, ඉතිහාසඥයින්ට පමණක් නොව විවිධ උපකල්පනයන් හා පර්යේෂණ සඳහා එහි රහස් අර්ථය රඳා පවතී.