ගේබ්රිලිවිච් එව්ජි අයොසිෆොවිච්: චරිතාපදානය හා පෞද්ගලික ජීවිතය

රුසියානු සිනමා ඉතිහාසය තුළ, නම සදහටම ලියා ඇත - යුගීන් ගේබ්රිලිවිච්. ලේඛකයාගේ පුද්ගලික ජීවිතය හා චරිතාපදානය ක්රමයෙන් අමතක වේ. ඔහුගේ සමකාලීනයන් හැර ගිය විට, චිත්රපට වලට අදාලත්වය නැති වී ඇති අතර විශේෂඥයින් විසින් ඒවා නිතර නිතර සංශෝධනය කරනු ලැබේ. ඒ අතරතුර, ගේබ්රියොවිච් යනු සමස්ත යුගයක්. ඔහුගේ ජීවිතය හා කාර්යය විශිෂ්ට දක්ෂතාවයක් පමණක් නොව, රටේ ඉතිහාසය පිළිබඳ නිදසුනකි.

ළමාවිය සහ පවුල

1899 සැප්තැම්බර් 29 වන දින ජෝර්ජ්රොවිච් එව්ජි උපත ලැබුවේ වොරොනේෂ් හි රුසියානු යුදෙව් සම්ප්රදායික පවුලකිනි . දරුවාගේ පියා ඇඩැප්ටරයක් විය. මගේ අම්මා ගෘහ ඒකකයේ නියැලී සිටියේය. මුල් අවදියේදී ශෙනියා වොරොනෙස්හි ගත කළාය. කාලවල් ලෙහෙසි වුණේ නැහැ. විප්ලවවාදී අදහස් හැම තැනම තිබුණා. යුදෙව් ජනයා ගැවසෙන තැන්වලට අපහසුතාවන්ට පත් වුණා. කෙසේ වෙතත්, ගේබ්රිලෝවිචි ස්ථීරව සිටියේ ය. කුඩා දරුවෙකු ලෙස, එවැනි පවුල්වල සාමාන්ය පරිදි සාමාන්ය පරිදි සංගීතඥයෙකු වූ ඉයුජින්, වසර ගණනාවක් පුරා පියානෝව වාදනය කිරීමේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම රඳා පැවතුනි. පළමුව, දරුවා ගෘහ අධ්යාපනයක් ලබා දී, පසුව සැබෑ පාසැලට යවනු ලැබීය. එහෙත් Gabrielovich යුගීන් එහි අධ්යයන කටයුතු අවසන් කිරීමට කාලය නොමැති විය: පවුල එහි වඩා හොඳ ජීවිතයක් සොයා ගැනීමට බලාපොරොත්තුවෙන් මොස්කව් වෙත මාරු විය. මෙහිදී පිරිමි ළමයා පෞද්ගලික ගර්භණීයක ඉගෙනීමට යවන ලද අතර ඔහු ඉතා සාර්ථක ලෙස උපාධි ලැබීය. මම මොස්කව් සරසවියේ නීති පීඨයට ඇතුල් වුණා. එහෙත් රට තුළ විප්ලවවාදී වෙනස්කම් මගින් අධ්යයනයන් අවසන් වීම වැළැක්වූයේය.

සංගීතය

20 වන ශතවර්ෂයේ දී Gabrielovich ඉයුජේන් සංගීත පාසලේ දී උගන්වන ලද දේ මතක තබා, වංචනික ලෙස වැඩ කිරීමට ගියේය. පසුව ඔහු පියානෝව හා පියාසර කරුවන්ගේ නර්තන යන්ත්රය නාට්යයේ රඟ දැක්වීමට ඉගෙන ගත්තේය. මෙහිදී රුසියාවේ විහාරස්ථානයේ ප්රථම ජස්මනිය වන වැලන්ටින් පරන්ක් විසින් සොයා ගන්නා ලදී. ඔහු සිය ජෑස් වාදක කණ්ඩායම වෙත එව්ග්රීට ආරාධනා කළේය. 1922 ඔක්තෝබර් 1 වන දින නව සාමූහිකයේ පළමු ප්රසංගය පවත්වන ලද අතර, දැන් රුසියානු ජෑස් එහි උපත සමරනු ලබයි. නාට්ය කලාවේ ප්රාන්ත ආයතනයේ වාද්ය වෘන්දයේ තූර්ය වාදනය තුන් වතාවක් මොස්කව්හි බොහීමියා, වී.ඊ. නව සංගීතයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්මයට පත් වූ මෙයර්හෝල්හෝල්ඩ්, ඔහුගේ කාර්ය සාධනය සඳහා ජෑස් සංගීත කණ්ඩායමක් වහාම ඉදිරිපත් කළේය. ටික කලකට පසු, මීටර්හෝල්ඩ්ගේ ස්ටුඩියෝ "ඩී" සහ "මැග්නෙනිමියුස් කැකල්" යන ප්රසිද්ධ නාට්යවල දී වාදනය ආරම්භ කරන ලදී. විසිවන සියවසේ විසිවන සියවසේ කලාත්මක ප්රගතිය සහ විවිධ නිර්මාණාත්මක අත්හදා බැලීම්වල කාලයක් විය. නිර්මාණශීලී බුද්ධිමතුන්ගේ සෑම නියෝජිතයෙකුටම විවිධාකාර වූ කලාවන්හි දක්ෂතාවයක් දක්නට ලැබුණි. ඒවා සියල්ලම සංගීතඥයන්, කවියන්, කලාකරුවන් ය.

ලේඛකයාගේ වෘත්තීය ආරම්භය

ගේ්ර්රිලිවිච් යුගීන් විසින් නව ක්ෂේත්රයක් මත තමන් උත්සාහ කිරීමට තීරණය කළා - සාහිත්යමය. ඔහු ඔහුගේ ලේඛන ගණය හා පුවත්පත් කලාව සමග ආරම්භ කරයි. මුලින්ම ඔහු Arkhangelsk ඇලෙක්සැන්ඩර් සමඟ ලිවූ ඔහු විසින් ලියන ලද පාණ්ඩිත්වයන් තුළ ඔහු උත්සාහ කළේය . සාම්ප්රදායිකවාදී සාහිත්ය මධ්යස්ථානයේ ගාබ්රිලොවිච් ගේ සාමාජිකත්වයෙන් බැඳී ඇත. වර්ෂ 1921 දී එක්වියට්ගේ පළමු කතාව වන "AAT" ප්රකාශයට පත් වූ "ප්රකාශනවාදීන්" ලෙස ප්රකාශයට පත් විය. තරුණ ගැබ්රිලෝවිච් මහතා සාහිත්ය ප්රජාවෙහි "මොස්කව් පරන්ස්" හි සාමාජිකයෙක් විය. ඔහු මෙම කාණ්ඩයේ එකතුවක් ප්රකාශයට පත් විය. 1922 දී බී. ලපින් සමඟ සමකාලීන ලේඛකයෙකු වන ගබ්ර්රිවිච් විසින් "මෝල්ජනාන්" ග්රන්ථය ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර අවුරුද්දකට පසු - "මිත්රශීලී දූපත" ඒකාබද්ධ ග්රන්ථයක් වන ජී. ගොස්නර් සමග ඒකාබද්ධ විය. 1930 ගනන්වල ආරම්භයේ දී ගේබ්රිලෝවිච් දැනටමත් ප්රසිද්ධ ලේඛිකාවක් හා ජනමාධ්යකරුවෙකු බවට පත්විය. 1931 දී ඔහු සිය ප්රථම ස්වාධීන පොත ප්රකාශයට පත් කළේය. 1934 දී ලේඛක සංගමයේ සාමාජිකයකු විය. එම වර්ෂයේම සුදු මුහුද-බෝල්ටික් ඇල ඉදි කිරීම සඳහා නිර්මාණාත්මක ව්යාපාරික සංචාරයක නිරත වූ ලේඛකයන් කණ්ඩායමේ සාමාජිකයෙක් විය. සංචාරයේ ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ගබ්රිලොවිච් විසින් මැදිහත්වීම සඳහා ඒකාබද්ධ පොතක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

නව වෘත්තිය

ගේබ්රියොවිච් එව්ජි අයොසිෆොවිච් සිය නිර්මාණාත්මක අවධානය සිනමා ශාලාවේ වැඩ කිරීමට හේතු සාධක දෙකක් හේතු විය. පළමුවැන්න ආදර හැඟීමක් ඇත: කථික චිත්රපටයක් ප්රදර්ශනය වී ඇති අතර, කතුවරුන්ට විශාල අවස්ථාවන් විවෘත කර ඇත. සිනමා කෘතියෙන් ඉයුජින් උද්යෝගිමත් වූ අතර ඔහු අනාගතය ගැන දුටුවේය. දෙවැන්න ප්රායෝගිකයි: ලේඛකයින්ගේ වැඩ කිසිවක් පාහේ ආදායමක් ගෙන නොතිබූ අතර ගේබ්රිලොවිච්ට අවශ්ය වූ ජීවන වියදම් සඳහා අවශ්ය විය. සිනමා තුල ඔවුන් උපයා ගැනීමට බලාපොරොත්තු විය. පළමු චිත්රපට දෙක විසින් ලේඛකයාගේ බලාපොරොත්තු තාවකාලිකව විනාශ කර දැමූ අතර, චිත්රාගාරය ඔවුන් පිළිගත්තේ නැත. එවැන්ජි වෘත්තීය චිත්රපට නිෂ්පාදකයෙකු වීමේ අදහස තාවකාලිකව කල් දැමීය. ඔහු මාධ්යවේදියෙක් ලෙස කටයුතු කළ නමුත් චිත්රපටය ගැන ඔහුගේ සිතුවිලි ඔහු අතහැර ගියේ නැත.

එක් වරක් පුවත්පතේ උපදෙස් අනුව ඔහු ඔඩෙස්සා වෙත ගියේය. ඇය ඝන අඩි සපත්තු තුළ ගැහැනු ළමයෙකු දුටුවේය. ඇයට ඇය තබා තිබූ ලොකු බෑගයක් සහ යමක් ගැන සැකයක් තිබුණා. මෙම ඡායාරූපය ගේබ්රියොවිච්ගේ හිසෙන් පැමිණියේ නැත. ඔහු යළිත් මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණෙන විට ඔහු සිය අදහස් දැක්වීය. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස, 1936 දී චිත්රපටය "අවසන් රාත්රිය" චිත්රපටය සාර්ථක වූ අතර, රයිස්මන්ගේ නිර්මාණාත්මක tandem - වසර ගණනාවක් පුරා පැවති ගැබිලොවිච් දර්ශනය විය. "මැෂෙන්කා" නාට්යයේ දෙවන චිත්රපටය දිගු වේලාවක් උපත ලැබීය. මෙය වාණිජ සිනමා ක්ෂේත්රයේ සැබෑ නිර්මාණශීලි පෙරළියක් විය. විවේචනය ඔහු අවාසනාවන්ත ලෙස ඔහුට හමු වූ නමුත් ස්ටාලින්ට ඔහු කැමතියි.

අවුරුදු යුද්ධය

ආරම්භ වූ දෙවන ලෝක සංග්රාමය සම්බන්ධයෙන් කල් තැබිය යුතු විය. සියලු යුද්ධවලදී ගේබ්රිලෝවිච් හමුදා වාර්තාකරු විය. ඔහු උණුසුම්ම සටන් වලදී සෝවියට් පුවත්පතට "Krasnaya Zvezda" සඳහා ඔහු දුටු සෑම දෙයක්ම ලිවීය. 1943 දී "මාෂෙන්කා" චිත්රපටය ස්ටාලින් ත්යාගය ලැබිණි. ජබ්රෙව්විච් විසින් ආරක්ෂක අරමුදලෙන් එය ලැයිස්තු ගත කරයි. ඔහු ජේ. වී. ස්ටාලින්ගේ පෞද්ගලික කෘතඥතාව ලබා ගනී. යුද්ධය අතරතුරේදී, "අපේ හෘදයා" චිත්රපටයේ වැඩ කටයුතු සඳහා එඩ්ඩන්, එම්. රෝමන් සමග එක්ව, "මිනිසා අංක 217" චිත්රය මත ක්රියා කරයි. 1942 දී පෙරමුනට යැවීමට පෙර, ඔහු සටන් බිමේ සිට ආපසු පැමිණීමේදී "ෆයිව් ෆයිටර්" චිත්රපටය සඳහා තිර රචනය ලිවූ අතර, ටේප් සැබැ පහරක් බව ඔහු ඉගෙන ගත්තේය.

ලේඛකයාගේ මාර්ගය

යුද්ධයෙන් පසුව, ජෙගනි ගේබ්රිලිවිච් ලේඛන ලියවිලි වෙත නැවත පැමිණෙයි. රේස්මන් සමඟ එක්ව වාණිජ සිනමා ශාලාවේ ක්ෂේත්රයේ ඔවුන් සොයා ගියේය. 1997 සෝවියට් සිනමාවේ සැබෑ කෘතිය වූ "කොමියුනිස්ට්" චිත්රපටය විය. ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ විශාල කාර්යභාරයක් ලෙනිනියානා විසින් ඉටු කරන ලද අතර ගේබ්රිලොවිච් ප්රධාන පෙළේ තිර රචකයෙකු බවට පත්විය. ඔහු නායකයා පමණක් නොව මිනිසා කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේය. ගේ්ර්රිලිවිච් එව්ජි අයොසිෆොවිච් ලෙනින් ගැන චිත්රපට සඳහා 4 දර්ශන ලිවීය.

එහෙත් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පෙට්ටිය තුල පක්ෂයේ තේමාවට පමණක් චිත්රපට පමණක් නොවේ. තනි පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ මුල්ම පින්තූරය බවට පත් වී ඇත්තේ "ගිනි බඳුනක් නොමැති" බවට පත් වූ පටියයි. 60 දශකයේ - 70 ගේබ්රිලිවිච් නව වීඩිය ගැන බොහෝ දේ ලියා ඇත, ඒ නිසා "Monologue", "අමුතු කාන්තාව", "නැවත විවාහ" යන රූප.

නිර්මාණාත්මක උරුමය

ගේ්ර්රිලිවිච්ගේ දර්ශනීය උරුමය චිත්රපට 30 ක් පමණ වේ. ඔවුන් අතරින් "ආරම්භය", "ඔබ වෙනුවෙන් දිගු මාර්ගයක්", "සටන්කරුවන් දෙදෙනෙක්" ලෙස එවන් නිශ්චිත සාර්ථකත්වයක් ඇත. ජී. පන්ෆිලෝව්, I. අබර්බක්, එම්. රොම්, යූ. 1973 දී සිය බිරිඳගේ මරණයෙන් අවසන් වූ සිය ජීවිතය අවසන් කරගත් ජෙගනි ගැබ්රිලොවිච්ගේ ජීවිතයේ අවසන් වසර තුළ ප්රසිද්ධියේ ප්රචාරය වීමෙන් නැවතත් නැවතත් ගීත රචනා කිරීමට පටන් ගත්හ. ඔහු Matveyevskoe වෙත මාරු විය, සිනමා සිනමා ශාලා වෙත, ඔහුගේ ජීවිතය ගැන සහ කවි ලියන්න හිතාගෙන. ඔහුගේ මතකයන් හා තර්ක කොටස් දෙකකට "ඔහුගේම, නමුත් කිසිසේත්ම නැත" සහ "අවසාන පොත" ඇතුළත් විය.

පීඩාකාරී ක්රියාකාරකම්

1962 සිට සිනමාවට සම්බන්ධ චරිතාපදාන වන යුගීන් ගේබ්රිලිවිච්, VGIK හි වැඩ කිරීමට පටන් ගනියි. අයදුම්කරුවන් තෝරාගැනීම සඳහා සහභාගී වූ ඔහු නාට්ය පීඨයේ සේවය කළේය. ගැරීලීවිච් සෑම විටම සිසු සිසුවියන්ට කලාව සොයා ගැනීමට උපකාර කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු තමාගේ ගමනට නොපැමිණි බව ඔහු විශ්වාස කළේය. ඔහු ගද්ය රචකයෙකු වීමට අවශ්ය වූ අතර එම වරදින් තරුණයා බේරාගැනීමට උත්සාහ කළේය.

පුද්ගලික ජීවිතය

ඔහුගේ බිරිඳගේ මිතුරෙකු, සහකාර, විචාරකයෙක්, එම විවාහය තුළ ජීවත් වූ ගේබ්රිලෝවිච් එව්ජි අයොසිෆොවිච් සිය ජීවිත කාලය පුරාම ජීවත් විය. 1920 මැද භාගයේදී නීනා යකෝව්ලෙව්නා සමඟ විවාහ වී අවුරුදු භාගයකට ආසන්න කාලයක් ජීවත් වූහ. ඇය විශ්වාස කළේ සිනමා ගැන ඉයුජින් නිෂ්ප්රභා කල අතර එය ගද්ය රචනා නතර කළ බවය. මෙම යුවළට පුතුන් දෙදෙනෙකු සිටියේ යූරී සහ ඇලෙක්සීය. එහෙත් වැඩිමහල් පුත්රයා වයස අවුරුදු 14 දී මිය ගියේය. ඇලෙක්සි තම පියා මෙන්ම තිර රචකයෙකු බවට පත්විය. තම පවුලට ආධාරකයක් සහ පිටුපසට එක් වූ Yevgeny Y. Gabrielovich, ඔහුගේ පුතාගේ නිර්මාණශීලීත්වය සමීපව අනුගමනය කළ නමුත් තම ජීවිතයේ විවේචනය කිරීමට හෝ මැදිහත් වීමට ඔහු උත්සාහ කළේ නැත.

1993 දෙසැම්බර් 5 දිනදී ඊවාෆි අයොසිෆොවිච් මිය ගියේය.