ග්රන්ථය හා නාට්යය "පයිලින් පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න": සමාලෝචන. "පටි පුවරුව පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න-2" ("ක්රොනිකල් razdolbaya"): පාඨකයන්ගේ විචාරකයින් සහ විචාරකයින්

පවුලේ ගැටුමක් බවට පත් වූ දරුවාගේ දෑසින් පෙනෙන ලෝකය කුමක්ද? දරුවෙකුට තනිකම, වේදනාව සහ සමහර අවස්ථාවල වරදකාරී හැඟීමක් ඇති වේ. මේ සියල්ල ඔහුගේ ආත්මය මත විශාල ගලක් තැබීමකින් තොරව ඉවත නොදමනු ඇත. අධ්යක්ෂක, නළුවෙකු හා තිර රචක පුවල් සනායෙව්ගේ ළමා කාලය වැනි ය. ඔහුගේ මුල් කලා කෘති තුළ ඔහු අත්දුටු අත්දැකීම් ගැන ඔහු අත්හැරියේය. "පයින්ටින් පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න එපා" මතක සටහන් හෝ මතකයන් නොවේ. නමුත් ඔවුන් ආදරය හා දුර්වලත්වය, ආත්මාර්ථකාමිත්වය සහ පරහිතකාමීත්වය නිසා ඔහුට සමාව දුන් වේදනාව සඳහා කිට්ටුම අයට සමාව දීමට උත්සාහයක්.

පූර්ව උරුමය

පේෙල් සනාය් - වැඩබලන රාජ වංශයේ අඛණ්ඩව. හයවන ශ්රේණියේ දී ඔහු ඔහුගේ මුතුන්මිත්තෙකු වූ රෝලන් බයිකොව්ගේ "රුදුරු" චිත්රපටයේ ප්රධාන භූමිකාව ඉටු කළේය. මෙම චිත්රපටය යොවුන් වියේ සිටින දුෂ්කර සම්බන්ධය කෙරෙහි කැප වී සිටියේය. මෙම පින්තූරයේ සිටි ගුරුවරියගේ කාර්යභාරය වූයේ පාවුල්ගේ මවයි. නවකථන නළුවෙකු සඳහා රෝලන් බයික්ගේ චිත්රපටයේ රූගත කිරීම සඳහා නිර්මාණාත්මක මාවත ආරම්භ කිරීම පමණක් නොව, අවට සමාජ සමාජය සමඟ මිත්රත්වයක් ඇති කර ගැනීමද විය. කට්ටලයේ පළවෙනි පෙනුමට පෙර, Pavel හි සන්නිවේදනයේ උග්ර හිඟයක් ඇති විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ පළමු ජීවිතයේ මුල් කාලය වූයේ මිතුරන් සමග සන්නිවේදනය කිරීම පමණක් නොව, අවශ්ය මාතෘ ප්රේමය ද බවය.

පොත කොහොමද?

උසස් පාසැලේදී පාවුල් සාහිත්යමය ඉඟි කිහිපයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ලිඛිතව නිවැරදි කර ඇති අතර, එය අට වසරකට පමණ පසුව සම්පූර්ණ "කලාත්මක කෘතියක්" ලෙස නම් කරන ලදී.

පොත ගැන සොයා බැලීම ධනාත්මක හා නිෂේධනීය ය. සැනෙවෙව් ගැන කතන්දරයක් කියා සමහරුන් විශ්වාස කළා. තවත් අය රූපගත හා ඉතා අප්රසන්න රූපවලින් දැකගත හැකි විය. කර්තෘගේ අභිලාෂයන් වෙනුවෙන් ඔහුගේ පවුලේ උදහස වෙනුවෙන් පළිගැනීමේ කර්තෘගේ ආශාව. තවමත් දරුකමට හදාගත් එම දරුවා සිටි දරුවාගේ හදවතට කණගාටුයි.

මෙම ග්රන්ථයේ එලානා සනායාවගේ දෙමව්පියන්ගේ විස්තරය වන්නේ සංවේදී ග්රන්ථයේ කතෘගේ ආච්චිලා සීයලාගේ ලේඛනයයි. මතක තබා ගත යුතු වන්නේ කථාව පිටුපස "මාව පාගා දමන්න" යන කතාව නොව චිත්රපටියකි. මෙම පොත ගැන සොයා බැලීම, ලේඛකයාගේ ඥාතීන් කෙලෙසීම සඳහා අවශ්ය වන පරිදි, වෛෂයික ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය. ලේඛකයා ඔහුගේ සමීප පුද්ගලයින්ගේ නම් වෙනස් කළේය. ප්රධාන චරිතය සාශා සව්ලෙලියව කැඳවයි. අම්මා - ඔල්ගා. මගේ මුතුන්මිත්තෙකුට නමක් නැත. ආච්චි සහ සීයා ඔහු වාමන රුධිරය ලෙස නොසිටියහ.

ආච්චිගේ රූපය

සනායෙව් ඔහුගේ පොතක් ලියූ පොතක් ලියා තිබිණි. ප්රධාන චරිතයේ ප්රතිරූපය - විකාර සහ අප්රමාණවත් මිත්තනිය - ජීවිතයෙන් ගත් නමුත් කලාත්මක ප්රබන්ධ වල අංගයන්ගෙන් යුක්ත වේ. අට හැවිරිදි සාෂා සිය ආදරණීය සහ අසීමිත රැකවරණ සමඟ දරුණු ලෙස භීතියට පත් වන අතර අවසානයේදී ඔහු මරණයෙන් ඉක්මවා යන බව නිගමනය කරයි. ඒ නිසාම ඔහු හදිසියේම කල්පනා කර ඇත්තේ එය අවශ්ය වන්නේ කුඩා නමුත් පැහැදිලි සාධකයක් බවය පඩිපෙළ පිටුපස මට. "

මුනුබුරා ලියූ පොතෙහි අදහස්, හැම දේවාලෝද් සහ ලිදියා සනායෙව් යන දෙදෙනා පිටත්ව නොගිය බැවින් ඔවුන් මිය ගියේ නැත. කලා කෘති මාගේ ආච්චිගේ මරණයෙන් අවසන් වේ. ඇයගේ මුනුපුරාගේ පොත ප්රකාශයට පත් කිරීමට වසර කීපයකට පෙර ලින්ඩා සනායාව මිය ගියේය. තම ජීවිත කතාවේදී සිය කතාව ප්රකාශ කිරීමට නොහැකි බව කතුවරයා වරෙක පිළිගත්තේය.

ලිඩියා සැනේවා

මෙම කතාව ආරම්භ වන්නේ "කිමිදීම" යන පරිච්ඡේදයෙනි. දැනටමත් පළමුවන පේළියේ සිට පාඨකයාට දැනෙන්නේ කරුණාවන්ත හා ආදරණීය ආච්චි සඳහා පොත කැප වී නැති බවයි. ඇය සිය මුණුපුරා රැකබලා නොසිටි නමුත්. කතන්දරය පුරාවට ඇගේ මුණුබුරාගේ මුනුපුරාට බොහෝ කරදරවලට පුරෝකථනය කරයි. "බන්ධනාගාරයේ කුණුවී" සිටීමට අවශ්ය වන අතර, මුල් වේදනාකාරී මරණයක් ගැන අනාවැකි පළ කරයි. ඇගේ රාජකාරිය ඉෂ්ට නොකිරීමෙන් ස්ත්රිය පවසන ශාපය හා ශාපය. ඇය සාස් ආහාරය උදෑසන ආහාරය පිළියෙල කරයි, සංකීර්ණ නාන කාමර ක්රියා පිළියෙල කරයි, පෙති සමග ඔහුව තල්ලු කරයි. පොදුවේ, දරුවා කොතරම් කැමතිද කියා කොතරම් ඉක්මන් නොවන්නටද එය සෑම දෙයක්ම කරයි.

එම පොතේ මෙන්ම සම්මුඛ සාකච්ඡාවේ දී කතුවරයා අවධාරනය කරන්නේ ඔහු මුල් සියවසේ සම්පූර්ණ සත්යය ගැන නොසලකන බවයි. ආච්චිට බොහෝ දේ දැඩි ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. එහෙත් එබඳු අසාමාන්ය විස්තර සැපයීමේ කිසිදු අදහසක් නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම පොත පිස්සු වන්නේ නැත. එහෙත් ආදරය, ඝාතන, අද්භූතභාවය, නොබිඳිය හැකි ආත්මික තුවාලයකි.

තම මුනුපුරා දිනපතාම ජීවත් වීමට ඉතිරිව ඇත්තේ ඉතා සුළු ප්රමාණයකි. එය පිස්සු ආසයි. අසනීප හා මරණය පිළිබඳ නිතිපතා සංවාදයන් අප වටා ලෝකය වටහා ගත නොහැකිය. තම තරුණ කාලයේ සිටියදී සාෂා මරණයට පත් කිරීම ගැන සිතා ගැනීම සාමාන්ය දෙයක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මානසික සෞඛ්ය සම්පන්න පුද්ගලයෙකුගේ ප්රමිතිවලට වඩා ආසන්නතම පුද්ගලයාගේ හැසිරීම තරමක් වෙනස් වන බව ඔහුට නොපෙනේ.

විවේචන

අගභාගයේදී 90 වන සියවසේ සාහිත්ය සඟරා තුළ ඔහුගේ කෘතිය ප්රකාශයට පත් කළේය. වර්ෂ 2003 දී වෙන වෙනම මුද්රණයෙන් පසුවත් "පයිලින් පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න." මෙම පොත ගැන විවිධ අදහස් විවිධාකාර විය. ළමා වියේදී මතකයන් හිඟකම හා දුක වේ. ඔවුන් කැමති හා ඔවුන් කෝප විය හැකි. නමුත් පොත තලෙන්ත මිනිසෙකු නිර්මාණය කළ බව ඇත්ත වශයෙන්ම සැක කිරීමට නොහැකි ය.

චිත්රපටය

2009 දී "පයිලින් පිටුපස මාව වළලන" කථාව තිරගත විය. සනාය් චිත්රපටය පිළිබඳ විචාරයන් අතිශය නිෂේධාත්මකව පිටත්ව ගියේය. මෙම චිත්රපටයේ කතුවරයා මෙම චිත්රපටයට කැමති වූයේ නැත. මූලික වශයෙන් කාන්තා භූමිකාව ඉටු කළ නිළිය විසින් මෙම කාර්යය සාර්ථකව ඉටු නොකළේය. මෙය නිසැකවම අධ්යක්ෂවරයාගේ වැරැද්දයි. කැපී පෙනෙන සෝවියට් හා රුසියානු නිළියක වන සැටලනා ක්රුවුකොකා - එක් ඇතමෙක් ඇයට ආදරය කළාය. මෙම කෘතිය කියවන සෑම කෙනෙක්ම නිර්මාණය කළ තිර රූපය සාහිත්යමය ප්රතිරූපයට ඉතා කුඩා බව පිළිගත නොහැකි විය. සම්මුඛ පරීක්ෂණයෙන් සිටි එම නිළිය පවසා සිටියේ චිත්රපටයේ නිෂ්පාදකයාගේ අවධාරනයෙහි වැදගත් වැදගත් සිදුවීම් කපා හැර ඇති බවයි.

ලිඩියා සනසේවාගේ කාර්යභාරය ඇගේ දියණිය විසින් මුලින්ම සැලසුම් කර තිබිණි. නමුත් කතාව සහ තිර රචනය කර්තෘ විසින් ප්රතික්ෂේප කළ පසු සියල්ල වෙනස් විය. ප්රධාන නිළියකට තවත් නිළියකට ආරාධනා කරන ලදි. එලේනා සැනේයාව ඇගේ මව වෙනුවෙන් සෙල්ලම් කිරීමට අසමත් විය හැකි බව පිළිගත්තාය.

හැමදේවල සනායෙව්

සීයලා සාජා සීයියෙල්වා - මෘදු මිනිසෙක් සහ සිය බිරිඳට වඩා පහත් තත්වයක. ඔහුගේ මූලාදර්ශය නම් වේවාලොඩෝ සනායෙව් - සෝවියට් නළු මොස්කව් පිටුපසින්, "ශාන්ත ලූක්", "ෆ්ලේට් සඳහා අමතක වී ඇති මැෙනඩි" සහ අනෙකුත් අය සඳහා ප්රසිද්ධ සෝවියට් නළුවෙකි.

කථාව පිටුපස මාව පෝෂණය කරන්නට සාෂාගේ මවගේ පියා වැදගත් කථාවක් ඉටු කරයි. Pavel Sanayev විසින් චිත්රපටය පිළිබඳ විචාරයන්, එකම නම පොත ගැන නරඹන්නන් හා චිත්රපට විවේචකයන්ට වඩා වෙනස් ය. සානායෑව්ගේ ස්වයං චරිතය නවකතාවේ කියැවෙන ඕනෑම අයෙකු, නීතියක් ලෙස, සර්ජි ස්ට්රෙෂ්කින්ගේ පින්තූරයට නොසැලකිලිමත් ලෙස සලකයි. එහෙත් චිත්රපටයේ ප්රධාන චරිතයේ සීයා ඇලෙක්සැයි පෙට්රෙන්කෝ හි කැපී පෙනෙන නළුවෙකු විසින් ඉටු කරන ලදී. ඔහු තිරය මත නිර්මාණය කළ රූපය, සාහිත්යයට වඩා අඩු නොවේ.

මෙම චරිතයේ උපකාරය වූයේ, ලේඛකයාට ආච්චියගේ ආක්රමණශීලීත්වය හා මුරණ්ඩුකම පෙන්වීමට සමත් විය. වැඩ කටයුතු බොහෝ විට සෂා ජීවත් වන නිවසේ ආකල්පය සහ ජීවිතය නිරූපණය කිරීමට කැප කර ඇත. දරුවාගේ වයස අවුස්සන නිසා ආක්රමණයේ පිපිරීම් හා ඔහුගේ ආච්චිගේ හැසිරීම නුසුදුසු නම්, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා මෙම න්යායික හැකියාවෙන් යුක්ත විය හැකිය. එහෙත් ඔහු නිශ්ශබ්දව සිටියි. ඇය ඉදිරියෙහි නිදා සිටිනු ඇත. එක් වරක්, ඔහු පිපිරී, නිවසින් පිටවෙයි. පැය කිහිපයකට පසු නැවත පැමිණීම සඳහා. ඔහුට දේශීය දුෂ්ඨ පාලනය ජයගත නොහැකිය. මෙය ශක්තිය සහ නොපසුබට උත්සාහය සහ ප්රධාන චරිතයේ මවට ප්රමාණවත් නොවේ.

මේ කතන්දරය කියවන විට ඇගේ මිත්තණියක් වුවද අනුකම්පාවෙන් පෙලෙයි. ඇයගේ ඛේදවාචකය මානසික අක්රමිකතාවන් පමණක් නොව ඇගේ බාල කාලය තුළ සිය බිරිඳට සැලකිල්ල නොදැක්වූ තම සැමියාගේ නොසැලකිල්ලේ නොසිටිනු ඇත. ඇය පමණක් පළමු දරුවාගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් සටන් කළා. ඒත් ළමයා මිය ගියා. අවුරුදු කීපයකට පස්සේ ඔල්ගා පෙනී ගියා. - සාෂාගේ මව - අසනීප සහ මුරණ්ඩු ගැහැණු ළමයා. ඔහුගේ පියා තවදුරටත් සංචාරයේ නියෑළුණේ නිර්මාණශීලී ව්යාපාරික චාරිකාවලදීය. තම භාර්යාව වයෝවෘද්ධ වූ හිස්ටරික් කාන්තාවක් බවට පත් වූ ආකාරය ගැන ඔහු නොදැන සිටියේ ය.

එලේනා සවනේවා

මෙම නිළිය ඔල්ගාගේ පියාගේ මූලාශ්රය වේ. සෝවියට් අවධියේ දරුවන් වන එලේනා සනීවා ප්රථමයෙන් සිය චිත්රපටයේ දී ලිසා ඇලිසාගේ කාර්යභාරය සිහිපත් කළාය. ඇය සිය සැමියා සමඟ නාට්යයක් තුල අතිවිශිෂ්ට භූමිකාවක් ඉටු කළාය.

ඔල්ගා හි ප්රතිරූපය විස්තර කර ඇත්තේ "පයින්ටින් පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න" යනුවෙනි. කර්තෘගේ ලස්සන කලාව සඳහා බොහෝ විට කැප වූ විවේචකයන්ගේ විචාරයන් මේ පොත දක්වා ප්රමාණවත් ලෙස පරික්ෂා කර නොමැත.

සාජි ස්නෙෂ්කින් විසින් අධ්යක්ෂණය කළ සෙරීස් ස්නේෂ්කින්ගේ චිත්රපටය, නාඳුනන හේතූන් නිසා, ඇයගේ පුතා වෙනුවෙන් සටන් කරනවා වෙනුවට, ඇගේ පෙම්වතා සමඟ කොග්නාක් සමග බීම වෙනුවට දුර්වල කාන්තාවක් වගේ ය. ඊට පස්සේ යුවළ නර්තනයට පැනලා. වීරෝත්සවය වන සැටලනා ක්රුවුකොකාගේ විශ්වාසය තවත් වැඩි වී ඇත. ඇගේ අශිෂ්ට හැඬීම හා විශේෂ ශාපය තිබියදීත්. ඇය පෙන්නුම් කරන්නේ, විශේෂයෙන්ම වුවත්, පිරිමි ළමයෙකු රැකබලා ගැනීමයි.

Pavel Sanaev චිත්රපටය ගැන සිතන්නේ කුමක්ද? කථාවෙහි කතුවරයා විසින් විවේචනයට ලක් කරන ලද්දේ, අතිශයින් උද්යෝගිමත් අයගේ විවේචන ය. මුලදී, චිත්රපටයේ අධ්යක්ෂකවරයා සනාය්වම විය හැකිය යන උපකල්පනය විය. නමුත් අවසන් කෘතියේ කර්තෘ ප්රතික්ෂේප කිරීම නිසා, පොත ලිවීම සඳහා වැය කර ඇති පරිදි රූපය නිර්මාණය කිරීමට තරම් ශක්තියක් තමාට ලබා දිය හැකි බව ඔහු නොසිතූ නිසාය. නිෂ්පාදකයන්ට වෙනත් අධ්යක්ෂකවරයෙකු සොයා ගැනීමට සිදු විය. ඔවුන් විසින් ලියන ලද නාට්යයේ කතුවරයාගේ තත්වය සමග සර්ජි ස්නෙෂ්කින් බවට පත් විය. Snezhkin සැලකිය යුතු වෙනස්කම් plot.

සැනේවාගේ තිර රචනය අනුව, චිත්රපටයේ දී කැපී පෙනෙන නළුවන් සම්බන්ධ වේ. නමුත් ඔවුන්ගේ දක්ෂ ක්රීඩාව පවා චිත්රය සුරැකිය නොහැකිය. කථාවේ කතුවරයා "චර්නූකා" යනුවෙන් හැඳින්වේ. මෙම චිත්රපටයේ ස්වාභාවික තොරතුරු අඩංගු වේ. විවේචකයන්ගේ මතය අනවශ්යය. වැදගත්ම කාරණය Pavel Sanayev හි මූලික අදහස නිරීක්ෂණය නොකෙරේ. චිත්රපටයේ ආච්චිගේ රූපය ඉතා පැහැදිළි ය.

චිත්රපටයේ "ප්රධාන පුවතේ ප්රධානීන්" සනායීගේ කෘතියේ චිත්රපටය අනුවර්තනය වීම ගැන ඔවුන් සිතන්නේ කුමක්ද? චිත්රපට නළුවන්ගේ විවිධාකාර විවිධාකාරයන්. ප්රධාන භූමිකාවේ රංගන ශිල්පියා ප්රකාශයට පත්කිරීමේ ප්රතිඵලයක් ලෙස ඇගේ ප්රතිරූපය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වී ඇති බව අවධාරනය කරයි. සෂේගේ මවගේ රඟපෑ මරියා ෂුක්ශිනා චිත්රපටය ගැන ඇගේ හැඟීම් බෙදාගත්තේ නැත. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ ප්රේක්ෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මෙම නිළියට පක්ෂව තෝරාගැනීම වඩාත්ම සාර්ථක නොවන බවයි.

කුරුලෑ රුධිරය

මෙම චරිතය පොතෙහි පාහේ දක්නට නොලැබුණත්, කෙසේ වෙතත්, මධ්යස්ථය. ඇගේ මව විසින් ඇගේ පුතා අත්හැර දැමූ වාමන රුධිරය නිසා එය සිදුවිය. අසනීප මහලු තැනැත්තියට "කුනුවන" පිරිමි ළමයා ගැන සැලකිලිමත් වීමට ඔහුට බල කිරීම නිසාය. අවමංගල්යය නිසා කුඩා කාලයේ සිටම ඔහුගේ මුනුපුරා තමාට ඒත්තු ගැන්විය. එහෙත් සෂා වරෙක මෙම බිහිසුනු වාමනය දැක ඇති අතර, ඔහුට කිසිවක් කෝප වන්නේ නැත.

ඔහුගේ මුතු පියා, අධ්යක්ෂක හා නළුවෙකු වූ රෝලන් බයික්ව් පවේල් සනායීව්ගේ කථාව කැප කලේය. සමහර විට මෙම කාර්යය පිළිබඳ විවේචකයන්ගේ අදහස් හොඳ නැත. සුඛෝපභෝගී නෝට්ටුවක සිට පැටවුන් පිටතට ගෙනයාමට පවුලේ අයගෙන් කෙනෙකුට නුපුළුවන. එහෙත් ඔහුගේ මුතුන්මිත්තන්ගේ ප්රතිරූපය කිසිසේත් හීලෑ නොවූ අතර, ගැඹුරු ගෞරවයෙන් හා ආදරය මගින් කතුවරයා නිරූපණය විය. ඥානවන්ත, දක්ෂ හා අවබෝධය එය පළමුවරට සනායාව විස්තර කළේය. එම ලේඛකයා රඩ්ඩොබයේ අසභ්ය දර්ශන ගැන චිත්රපටි පිළිබිඹු කරන ලදී. නූතන සාහිත්යය සඳහා වටිනා ස්ථානයක් වූ "බේස්බොවාර්ඩ් පිට්ටනිය පිටුපස 2" යන පොත, එතරම් කුණාටුවක් නොවූ විවේචන තවමත් පවතියි.

"පයිලින් පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න" (නාට්යය)

නාට්යමය නිෂ්පාදනයන් හා තිර දර්ශන පිළිබඳ විචාර බොහෝ විට ඍණාත්මක වේ. මෙය පුදුමයක් නොවේ. සානායෑව්ගේ පොත ප්රකාශයට පත්වීම සාහිත්යමය ලෝකයෙහි සංවේදී විය. තවද, ග්රන්ථය වඩා සංවේදී වන අතර, විවේචකයන් වඩා සමීපව කිට්ටු වන්නට කතෘගේ කතාවේ වේදිකාවේ හෝ තිරය මත විචිත්රාංගය දෙස බලයි. 2007 වසරේ බාලිට්ස්කි ඩොම් රඟහලේ දී ඊගෝර් කොනියෙව් හි නිෂ්පාදනයේ දී, පිරිමි ළමයාගේ භූමිකාව පරිනත වූ නළුවා ඉග්ගොන් ස්ක්ලාර් විසින් ඉටු කරන ලදී. කාර්යසාධනය විවේචකයින් ගැන උද්යෝගයෙන් ප්රතිචාර දැක්වූයේ නැත. නරඹන්නන්ගෙන් බොහොමයක් නිෂ්පාදනය කැමති විය. ප්රධාන චරිතයේ රංගන ශිල්පියෙකු වූ රන් පදක්කම "ගෝල්ඩන් සෝෆිට්" සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබීය.

ඉග්ගොන් කොනියෙව් පමණක් නොව මෙම කථාවෙහි කථාව දේවානුභාවයෙන් විය. නාට්යය පිළිබඳ විචාර (Krasnoyarsk) ඇලෙක්සෙයි ක්රික්ලිවොයි බොහෝ විට අනුමත කරන අතර, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධ්යක්ෂකගේ රංගනය පිලිබඳව පැවසිය නොහැකිය, සහ සර්ජි ස්නේෂ්කින්ගේ නායකත්වය යටතේ චිත්රපටය අනුවර්තනයක් පිලිබඳව කථා නොකරයි. Pavel Sanayev ගේ කාර්යයේ ප්රධාන තේමාව වන්නේ ප්රේමය හා සමාව දීම යි.

ස්වභාවික විස්තර සහ මිත්තණියගේ ශාපය කතාවේ කතුවරයා අවශ්ය තරම් ප්රමාණවත්ය. ලේඛකයාගේ ප්රධාන අදහස වූයේ, ඇලෙක්ස්කි ක්රික්ලිවිගේ රංගන වේදිකාවේ රඟහලේදී. ආච්චී - නොසැලකිලිමත් පිස්සුවක් නොව, අසතුටින් තනිකම මිනිසා. මෙම කාන්තාව සිය මුළු ජීවිතයේම ආදරය සොයනවා, නමුත් ඇය සැබවින්ම ඇයව පිළිගැනීමට හා අගය කිරීමට නොහැකිය. Screaming නිෂ්පාදනයෙහි දී ජීවය මනාව පිළිබිඹු වන අතර පරම්පරාවේ ප්රේක්ෂකයන් විසින් පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි බොහෝ ට්රයිෆල් වර්ග තිබේ. ඔලිම්පික් වලසුන්ගේ ලාංඡනය, ළමා අළුත් චිත්රපට වන ටී ෂර්ට්, කිනිෆෝ ජනප්රිය ක්රීඩාවක් වන ටී ෂර්ට් සහිත පරම්පරාවකි.

ප්රධාන චරිතයන්ගේ මූලාකෘති පොත පොතේ ප්රතිචාරය වූයේ කෙසේද?

ඔහුගේ ප්රථම කෘති නිර්මාණය කරමින් Pavel Sanayev සාර්ථකත්වයට සැකයක් නැත. පළමුවන ප්රකාශන ආයතනයෙන් පසුව ඔහුගේ නිර්මාණ ප්රතික්ෂේප කරන ලදි. ඔහුට ඊළඟට වඩාත් විශ්වසනීය විචාරකයින් විය - මව සහ පියා. රොලාන් බ්යොව් කතාවට කැමතියි. ඇය එලේනා සැනේවා ගැන ප්රබල හැඟීමක් ඇති කළා. සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී සනාය් කියා සිටියේ අම්මාගේ ආදරණීය මෑණියන්ගේ අවමංගල්යය විස්තර කර ඇති අවසන් පරිච්ඡේදය කියවීම ගැන ඇය ඉතා කණස්සල්ලට පත්ව සිටි බවයි.

ඉදිරියට යාම

පළමුවන පොත ප්රකාශයට පත් කිරීමෙන් වසර කීපයකට පසු සනායෙෆ් "පයිලින්-2 පිටුපස මාව තැන්පත් කරන්න." මෙම කතුවරයෙකුගේ කෘතිය ගැන සොයා බැලීම වඩාත්ම ක්රියාශීලීව අතීතයේ සිටම පාඨකයන් විසින් අත්හැර දමා ඇත. සනායී ඔබ අතීතය අතහැරීමට ඉඩ සලසයි. ආදරය හා අවබෝධය පිළිබඳ වටපිටාවක හැදී වැඩුණු අයගේ පොත් පවා නොසැලකිලිමත් විය නොහැකිය. සෑම වසරකම වාඩිවී සිටි සෑම දිනකම වාසය කළ එදිනෙදා ජීවිතයේ වාතාවරණය සනාය්ව දක්ෂ ලෙස ඉදිරිපත් කරයි.

Brooke of the Chronicles පළමුවැනි නවකතාවේ ආච්චීගේ අම්මාන් වැනි වැනි මනෝවිද්යාත්මක දුෂ්කර දර්ශන ඇතුළත් නොවේ. එහෙත් මේ කාර්යයේ දී අද දින හැත්තෑවක් පමණ වයසින් මුහුකුරා ගිය අයගේ වාතාවරණය තුළ දානය කරනු ලැබේ. ළමා කාලය හා අතීතය සඳහා නවකල්ලිය යනු, මේ සියල්ලටම වඩා, මෙම පොතේ පාඨකයන් ආකර්ෂණය කරයි.