ප්රජාතන්ත්රවාදය නොරැකි ජවිපෙ - විද්යා, මැජික් හෝ සූනියමක්?

ප්රජාතන්ත්රවාදය නොරැකි ජවිපෙ - එය ප්රේක්ෂකයන්ට භේදය දෙවන තීරණය කරනු ඇත බව විනෝදාත්මක හා දක්ෂ ප්රහේලිකාව ය. ශෛලීන් නීතිය සඳහා ක්ෂණිකව, වේගය අවශ්ය වේ. ප්රේක්ෂකයන්ට ඔවුන් දකින දේ තේරුම් ගැනීමට කාලය නැහැ. එක් මැජික් අනෙක් පහත, එය හුරු පුරුදු හා හොඳින් ස්ථාපිත ලෝක පර්යාය බලයට ඇදහිය නොහැකි පරිවර්තනයන් පීඩනය යටතේ ගරා වැටෙන බව පෙනේ.

පළමු අවධානය යොමු (පුරාණ ඊජිප්තුවේ)

ගං ඉවුරේ ගල් හා ක්රි.පූ 1260 පමණ ඔවුන් කැටයම්. ඊ. අබු Simbel ක අරලියගහ ... ඒක ජනතාව දන්නා වන උපාංගය, පළමු මායාව සැලකිය හැකිය. වසරකට දෙවරක්, ඔහුගේ උපන් දිනය හා සිහසුනට පෙව්ශය දවසේ, එය පාරාවෝ Ramses දෙවන පෙනී සිටියේය. අභිරහස් වායුගෝලය, හාස්කමක් බලා සිය ගනනක් ජනයා පන්සල පූජකයන් පැරණි වාර හා incantations කියවන්න. ඔවුන් වලාකුළු හරහා හිරු විවේකයක් ඉල්ලා සහ ෆිර්අවුන්ගේ ජනතාව අනාවරණය කරයි. හා ආශ්චර්යය සිදු වේ. නිසි අවස්ථාවේ දී, පූජකයන් කීකරු නම්, හිරු එළිය කෙරෙන අනියම් කිරණ දොර විවෘත පටු සිදුරු, අඩු හා අඳුරු කාමරයට ලැබෙන හා විදුලි පහන් අඳුරු චරිතයක් පාලකයා වේ.

අපි පැරණි පැපිරස් පිටපත් උත්සවයට විස්තර. මෙම අභිරහස පිළිතුර, පර්යේෂකයන්, විසිවන සියවසේ පමණක් පැරණි ශිෂ්ටාචාරයක් සොයා ගැනීමට හැකි විය. හරියටම ප්රාග් ඓතිහාසික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දැන වූ අතර උත්සවය තුළ දේ අවස්ථාවේ දී නැගී එන ඇත හිරු තැටිය. ඔවුන් කදම්භ කාමරයේ හා වන Ramses දෙවන විය කාමරයට හැකියාවයි කරන හරහා දේව මාලිගාවේ දොරවල් අනුව හිරු ව්යාපාරය, මග ගැනීමට හැකි විය. මෙම මිත්යාව බලපෑම ආකර්ෂනීය විය - ආලෝකය ම පාලකයා පෙන්නුම් බව පුරවැසියන් අවංකව විශ්වාස කළේය.

මෙම ඓතිහාසික කාරණය, ප්රශ්නයට පිළිතුරු විය හැක්කේ එක් දිය හැක: "මොන අවධානය යොමු වන්නේ ඇයි?" සමහර විට, අපේක්ෂිත ප්රතිඵලය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, පවතින දැනුම භාවිතය වේ! මේ පිළිතුර තරමක් ඉඩ ඇත.

පුරාණ ග්රීසියේ හසුරුවන්නන්

පූජකයන් ගුප්ත මිත්යාවන් අවධානයට ලක් නො පවතී. පුරාණ ග්රීසියේ, ඉන්ද්රජාලිකයන් ග්රීක පර්සියානු යුද්ධ කාලයේ දී ය. නමුත් ඔවුන් තම කලාවේ ඇති විහාරස්ථාන නොවන, සහ fairground පෙන්නුවා. පුදුම හිතෙන, ව්යාකරණ ලේඛන හා rhetorician Alciphron I ෙකොටස: (III වන සියවසේ. ඊ) මේ දවස දක්වා නොනැසී වන උපක්රමය, සඳහන් ඇත. ඔහුගේ පොතේ, ඔහු ඉබාගාතේ ඉන්ද්රජාලිකයා කෝප්ප තුනක් බිඳ දමා, ගල් තුනක් තබා ආකාරය විස්තර කරයි. ඇදහිය නොහැකි තරම් ගෙන ගල් කැට - අතුරුදහන් සහ මුඛ juggler විය පසුව, එක් කුසලානය යටතේ පෙනී සිටියේය. පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන්, නමුත් illusionist ඔවුන්ගේ සාක්කු, කන් හෝ හිසකේ ප්රේක්ෂකයන් ඉවත් වීමට ආරම්භ විය. අවධානය යොමු නිසා ප්රේක්ෂක, ව්යාප්තිය, චිත්ර ශිල්පියා හිනා පුදුම - මූලද්රව්ය හා විනෝදාස්වාදය සපයන ඇස් කණ්නාඩි, සියල්ලටමත් වඩා, වේ.

විද්යාව හා ඉඟිකිරීමකි මායාව

මධ්යතන යුගයේ යුරෝපයේ කලා මිථ්යාවක් සංවර්ධන සම්පූර්ණයෙන්ම විද්යාත්මක පර්යේෂණ සමග උරෙනුර ගැටී ගියා. කිසිවෙකු, විවිධ ස්ථාන මැජික් සහ charlatanism, සහ කොහේද රසායන විද්යාවේ පර්යේෂණ හා ප්රකාශ විද්යාව වේ. මෙම නම් නොලියවුණු ආරක්ෂා වී බොහෝ ජනප්රිය ජනතාව විසින් සිදු කරන ලදී. සුප්රසිද්ධ මැදුරේදී පේන Mishel Nostradamus (1503-1566) උපක්රම කිරීමට පසුබට වුණේ නැහැ. මෙම, ඇත්ත වශයෙන්, මහජන හාස්කම් වලට ගොදුරු හා අභිරහස් සංසිද්ධි මත එහි බලපෑම උපාධිය ඉහළ ගොස් ඇත. මහා ගුප්ත පෙන්නුම් කරන දෘශ්ය අත්දැකීම්, කල් තබා ගන්නා විස්තරයක්. සිවිලිම පුවරුව තුළ විවෘත හරහා සහායකයන් බෝනික්කා බැස පහත හෙලන, පසුව නැවත මතු සහ හැච් වසා ඇත ඇත. , විනිවිද පෙනෙන ත්රිකෝණාකාර ප්රිස්මයක් සවිකර තිබූ බිත්තිය පටු කපා හරහා නරඹන්නන් එය නැරඹූහ. ඇය "වලාකුලුවල" ක්රියාත්මක කළා. එය බෝනික්කා පහත සිට ඉහළට එහි අතුරුදහන් බව පෙනේ. ප්රේක්ෂකයන් පසුව කාමරයට ඇතුළත් අතර, ඔවුන් බිම සොයා ඇත. නමුත් එය ගල් කරන ලදී, මම මොන යම් හෝ රහස් බිජුවෙන් එය හෙළා ඇත.

කලා කෘති පිලිබිඹු

ජනප්රියත්වය මිත්යාවේ සංදර්ශන මැද වයස් එසේ පුලුල් වී ඇත, බොහෝ ලේඛකයන් සහ කලාකරුවන් මෙම මාතෘකාව නොසලකා නොහැකි විය. ඔවුන් තම වැඩ මායා අංග හෝ මැජික් උපක්රම අඩංගු සමහර දේවල් පෙන්නුම් කර ඇත. විද්යාව, මැජික් හෝ චිත්ර - එය කෙටි ලබාදෙන්න අපහසු මෙම නිර්වචනය සංසිද්ධියක්. එහෙත්, ඔබ හොඳින් දන්නා සම්භාව්ය කෘති මධ්යතන සංස්කෘතිය තුල ඔවුන්ගේ බලපෑම දකින්න පුළුවන්.

ලන්දේසි කලාකරුවා සිය සිතුවම් වලින් එකක් මත Piter Breygel වැඩිහිටි (ඇ. 1525-1569) සිංහාසනයෙන් ඉන්ද්රජාලිකයා පෙරලා දැමීම විස්තර. ගවේෂණය දක්ෂතා දැක්වූ යකා මුවාවෙන්, එම කැන්වසය මතින් මත නිරූපණය කරන ලදී. තවත් තාත්තා ලන්දේසි, Ieronim Boskh (1450-1516), ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ද jugglers, ඉන්ද්රජාලිකයන් ද අනවින කරන්නෝ ඉබාගාතේ ප්රතිරූපය සඳහන් කරයි.

විශේෂඥ මධ්යතන සංස්කෘතිය ඔහුගේ "Faust" තුළ ගොත් (1749-1832) ද, මැද යුගය අපූර්ව චිත්රය දැක්වේ. මේසය සහ විදුලි පහන් සිට gushes වයින්, Margarita පාලනය සකල මුදා ගත්. හිස සුන්, ඔහුගේ කියතකින් හිස අත රැගෙන. මෙම උපක්රම සියල්ල උපක්රම පෙන්නුම් කලාකරුවන්ගේ තලයේ උසස් පදනම විය. එවැනි දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ රහසිගත හා අභියාචනය කුමක්ද? පෙනෙන විදිහට, ජනතාවගේ හාස්කම් ඇති අභිරහස සහ විනාශ කල නොහැකි විශ්වාසය සොයා ගැනීමට ආශාව.

රුසියාවේ විනිවිද යාම

රුසියාවේ පළමු බරපතල මිත්යාවක් දර්ශන විදේශ අමුත්තා දක්ෂතා දැක්වූ සහභාගීත්වයෙන් පවත්වන ලදී. ඔවුන් කාලය ප්රධාන ශාලා පවත්වන ලදී. දී මොස්කව් එය ද Maly රඟහල ක්රීඩා පිටිය වූ අතර, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විදේශ මිථ්යාවන්, ඇලෙක්සැන්ඩර් රඟහල වේදිකාව මත පෙන්වන ලදී. මෙම කාලය වන විට කලා මායාව පරිවර්තනය විය. එය කාලය තාක්ෂණික සොයා ගැනීම් විසින් පුළුල් ලෙස භාවිතා විය. ගිහින් සූනියම්කරුවන් ද අනවින කරන්නෝ වන විශාල ලාභ fairground කාර්ය සාධනය වූ විට දින වේ. මෙම බරපතල වේ - සියලු විසින් ඔවුන් අවධානය යොමු යන අදහස සඳහා රාජ්ය යොමු වේ.

රුසියාවේ විදේශ අමුත්තා දක්ෂතා දැක්වූ

රුසියාව වැනි දරා සිටීමට පෙලපාලි විශේෂයෙන් සංතෘප්ත XIX සියවසේ විය. කලාකරුවන් බොහෝ සැබවින්ම ආරක මහා ස්වාමිවරුන් විය.

කාල් හර්මන් - යුරෝපීය සූනියම්කරුවන් පවුලේ සුප්රකට නියෝජිත. ඔහු විහිළුවක් සහ ඔහුගේ සහායක ප්රේක්ෂකයන් බවට පත් ගොඩක් දර්ශන තුළ, කලාත්මක විය. එම අවස්ථාවේ දී එම උපකරණ විශාල මායාව භාවිතා කිරීමට ආරම්භ කළ පළමු එකක් විය. ඔහුගේ තලයේ උසස් රැවටී, "ගුවන් මහෞෂධ" විය - ගායක දීර්ඝ ධ්රැවය ඔහුගේ අත රඳා. එම අවස්ථාවේ දී ඔහුගේ පාද බිම ලැබුවා. ෂැම්පේන් කිරීමට කිරි - ඔහු බීම විවිධ වත් කරන ලදී එම බෝතලය නළුවා සිට ප්රේක්ෂක ඉල්ලීම.

කාල් Mekgold, මොස්කව් සංචාරය පැමිණි, මේ කාලයේ සිදු වූ පුවත්පත් ඔහුගේ චිත්ර තුළ ෂිලර් හා මොසාර්ට් සමග එය සංසන්දනය ඒ නිසා ප්රේක්ෂක දිනා ගැනීමට සමත් විය. චිත්ර ශිල්පියෙක් තඹ කාසියක් අත වන, අනෙක් අතට, මෙම කැනරි බවට පත් විය, එය ගෙම්බා බවට පත් විය. ප්රේක්ෂකයන්ට චිත්ර ශිල්පියා ස්කාෆ්, ඔරෙලෝසු, ස්වර්ණාභරණ දුන්නේය. මේ භාණ්ඩ සියල්ල වසා නඩුවේ බිත්තිය මත එල්ලා ඇති, වයලීනය පෙනී සිටියහ.

ඔහු ඉල්ලා රාජ්ය ඉන්ද්රජාලිකයා සහ රූසෝ Bartolomeo බොස්කෝ ජය. ඊජිප්තු මැජික් ඔහුගේ නියෝජන උද්යෝගිමත් ප්රතිචාර ගණනාවක් හඳුනා ගන්නා නිසා. නළු ඇඳුමක් අත් නැති දී ප්රේක්ෂක ඉදිරියේ පෙනී සිටියහ. ඔවුන් භාවිතා සියලු මුක්කු අතිශය සරල විය - කිසිදු tablecloths, එය දෙයක් සැඟවීමට හැකි වූ සිහින් කකුල් මත වගු විවෘත කරන්න. එය, ඇත්තෙන්ම මේ දේවල් එන්න යන්න ඇතැයි පෙනෙන්නට චිත්ර ශිල්පියා ඉල්ලීම කීකරු. ප්රේක්ෂකයන්ට පර්යේෂණ බොස්කෝ (උපක්රම) පෙන්නුම් කරන ඒකමතික මතය එකඟ - එය මැජික් වේ.

පළමු රුසියානු සූනියම්කරුවන්

විදේශ සගයන් හා රුසියානු jugglers සිට පිටුපස අන්ධව නැහැ. ඉතිහාසය ඔවුන්ගෙන් සමහරක් නම් ආරක්ෂා කර තිබේ. 1828 දී, Rogozhskaya දොරටුව සඳහා සතුන් පාලකයින් සඳහා ක්ෂේත්රයේ විය. එක් Karasev එහි පෙනී - ඔහු "පෙන්නුම් අසාමාන්ය යාන්ත්රික පර්යේෂණ." ප්රේක්ෂකයන්ට ක්රියාකාරීත්වය අධීක්ෂණය යටතේ පෙට්ටියක් අත්පොත chronometer සැඟවී, නමුත් ඔහු අතුරුදහන් විය. එතැන් පැය කුරුල්ලෙක් පෙනී සිටියේය. ප්රේක්ෂකයෙක් සාක්කුවේ තිබී එකම ලාච්චුවක ස්වර්ණාභරණ බැබලෙන.

Tver දොරටුව තවත් රංග දී, ඔහු ඉන්ද්රජාලිකයා Solovyov කතා කළා. පෝස්ටරයට, ඔහු "අගුලු තබන මිනිසා." තමා ගැනම ඔහුගේ පර්යේෂණ (වෙට්ටු) ගිනි හා සම්බන්ධ වී ඇත.

1835 දී, හිටපු කාර්මිකයා Nikulin මොස්කව් Maly රඟහලේ දී ඔහුගේ අපූර්ව දක්ෂතා පෙන්වීම. ෙපොෙළොන්නරුව, ඔහු බොහෝ ස්වයං කළ දර්ශන මිත්යාවේ උපකරණ ප්රයෝජන ගත්තා. අපි එතැන රුසියානු සූනියම්කරුවන් එම කාලය තුළ Kuparenko, Vasiliy Korchagin සහ අයිවන් මාටින් ලෙස කාර්ය සාධනය පිළිබඳ තොරතුරු එන්න.

එය ස්වදේශීය කලාකරුවන් කාර්ය සාධනය රුසියානු රාජ්ය ඔවුන්ගේ විදේශ සගයන් ඉදිරිපත් වඩා සිසිල් තමන් දකින බව සටහන් කිරීම වැදගත් වුවද. විගඩම, ව්යාකූලත්වය, වංචාව, - රුසියානු ශබ්ද කෝෂ "අවධානය යොමු" යන වචනයේ අර්ථය හරහා රුසියාවේ කලා මේ ආකාරයේ ආකල්පය පිළිබිඹු කරයි.

සෝවියට් කාලය තුළ

සැකයකින් තොරව, වඩාත් බලවත් සංවර්ධන, සෝවියට් සංගමය තුල කලාව මායාව වී ඇත. මිත්යාවේ නව සංචාරක ආකර්ෂණ ස්ථාන සහ කුඩා කාමර නිර්මාණය කරන්න. ක්රමයෙන් පෙනෙන ගොස් විදේශ නම්, සාම්ප්රදායික තමා රුසියානු සූනියම්කරුවන් සිදුවූ. එය කලාකරුවන් වෙත ආකල්පය, සහ අවධානය යොමු දේ පිළිබඳ අවබෝධයක් වෙනස් විය. අතීතයේ දී මෙම සංසිද්ධිය ඉන්ද්රජාලික හා ගුප්ත පසුබිම. ශෛලීන් හොඳම නියෝජිතයෝ ක්රීඩාව සඳහා ප්රේක්ෂකයන් ආරාධනා පෙනේ කර, "දැන් ඔබ රවටා හැක, නමුත් ඔබට වංචාව හෙළි කිරීමට දැරිය හැක."

එවැනි කලාකරුවන් සුප්රසිද්ධ illusionist ඊ ටී Kio, ප්රථම කාන්තා සෝවියට් illyuzionistku Kleo Doroti (ක්ලෝඩියා Karasik) ඇතුළත් වේ. යන මිත්යාව මෙවලම් භාවිතා සම්ප්රදාය සිනහ Anatoliy Sokol දිගටම. Otar Ratiani එච්.ජී. වෙල්ස් විසින් නවකතාව මත පදනම් වූ මුල් ආකර්ෂණය "නොපෙනෙන මිනිසා," නිර්මාණය කළේය. තවත් කෘතිය මායාකාරී ලකුණු සෝවියට් සර්කස් - "ජල සැණකෙළිය" ඉල්යා Simvolokova. සහ සර්කස් තලයේ දී ඇනටෝලි පියවර-Novozhilova අවසන් කතාවේ දී රයි සහ ජන නැටුම් කන් සමස්ත ක්ෂේත්රය පෙනී සිටියේය. කලාකරුවන් , සෝවියට් සංදර්ශණ පමණක් කෙලෙස නෑ - ඔවුන්, එහි සමාජ හා තෝරගෙන කරමින්, තම කලාවේ සංවර්ධනය.

හාස්කම් අවසන් වී නැහැ

ඒ නිසා මැජික් උපක්රම ගෙන ඇති ආකර්ෂණය, කුමක්ද? ඔවුන්ගේ ජනප්රියත්වය හා දීර්ඝ ආයුෂ බව, පැහැදිලිවම - තමන්ගේ අත් මැජික් එකක් කරන්න පුළුවන්. ඇත්තෙන්ම, අවශ්යයෙන්ම නොව වෘත්තීය කලාකරුවෙක්-ඉන්ද්රජාලිකයා බවට පත් කිරීමට. ලබා ගත හැකි පොත් පත් විශාල සංඛ්යාවක් සරල නමුත් ඵලදායී උපක්රම ප්රගුණ කිරීමට හැකි වේ. හා මේ සඳහා ප්රධාන මුක්කු අවශ්ය නැහැ - කාඩ්පත් තට්ටුවේ, ලේන්සුවකින්, එය කාසි හෝ පබළු කිහිපයක්. ප්රේක්ෂකයන්ට ක තරුණියක් ඇස්, කාල යන්ත්රයක් මෙන් වසර දහස් ගණනක් නැවත ශත වර්ෂ ගණනාවක් කලාකරුවා මාරු කිරීමට හැකි. එය එසේ පුරාණ මිසර වැසියන් 1260 දී පාරාවෝ Ramses මාලිගාවේ ක්රි.පූ සිදුවන හාස්කම් දෙස බලා ඇත.