නිව් ඔර්ලියන්ස් ජෑස්: ඉතිහාසය, කාර්ය සාධනය. ජෑස් සංගීතය

1917 දී මුළු ලෝකයම සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්ව ඇති අතර යම් දුරකට ඓතිහාසික වේ. රුසියානු අධිරාජ්යයට එය විප්ලවීය සිද්ධීන් මගින් සලකුනු කෙරුණි නම්, ප්රංශයේ ෆීලික්ස් ඩී ඊරල් බැක්ටීරියොෆ්ගෝව සොයාගන්නා ලදී. එමෙන්ම වික්ටෝරියා පටිගත කිරීමේ ශබ්දාගාරයේ නිව් යෝර්ක්හි දී ප්රථම විප්ලවීය ජෑස් ප්ලේයරය වාර්තා කරන ලදී. නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස් විය. මෙම සංගීත ශිල්පීන් සුදු සංගීතඥයන් විය. එහෙත් කුඩා කාලයේ සිටම "කළු සංගීතය" කෙරෙහි ආදරයෙන් ඇහුම්කන් දුන්නේය. ඔවුන්ගේ ඇල්බමය මුල්ම ඩිෂිෂාඩ් ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම ඉතා ඉක්මනින් සහ අධික අවන්හල් වෙත පැතිර ගියේය. කෙටියෙන් කියතොත්, නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෑස්, පහළ සිට පැමිණෙන, ඉහළ සමාජය ජයගෙන, ක්රමයෙන්, ප්රභූන්ගේ සංගීත ලෙස සැලකිය යුතු විය. කෙසේ වෙතත් එය අද දක්වාම එය සැලකේ.

ජෑස් යනු කුමක්ද?

මෙම සංගීත සංගීතිය පිහිටුවන ලද්දේ කළු වහලුන්ගේ පදම් වල පදනම මතය. සුදු කොළ වතු සේවය සඳහා ඇමෙරිකානු මහද්වීපයේ බලහත්කාරයෙන් ගෙන එන ලදී. එමනිසා, දිගු කලක් ජෑස් සංගීතය පහත් ජාතියේ සංගීතය ලෙස සැලකේ. සුදු ඇමෙරිකානු සමාජයේ ජනප්රියතාවයට පත්වීමෙන් පසුව, නාසි ජර්මනියේ, උදාහරණයක් ලෙස, එය තහනම් කරනු ලැබුවේ නෙග්රෝ-යුදෙව් නොගැලපෙන පරිපූර්න කොන්දොස්තරයෙකු ලෙස සැලකෙන බැවිනි. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාන්ඩු සංගමයේ දී එය, දිගු කලක් තිස්සේ තහනම් කරන ලද අතර "ඉහල" ධනේශ්වර ජීවිතයේ ප්රතිරූපයට ක්ෂමාලාපකයකු ලෙස ද අධිරාජ්යවාදයේ නියෝජිත කොන්ග්රස්වරයෙකු ද බව විශ්වාස කලේ ය.

විශේෂාංග

සාම්ප්රදායික ජෑස්, සියළුම වගකීම් සහිත විප්ලවවාදී සංගීතය ලෙස හැඳින්විය හැකිය, මෙම ස්වරූපය ඔවුන්ගේ වර්ගයේ "සටන්කාමියෙකු" නිසාය. කිසිදු සංගීත සංගීත්රයක් නොයෙකුත් බාධා සහ බාධා ඇති වී තිබේ. සූර්යයා තුළ ඔවුන්ගේ තැන සඳහා පවත්නා අයිතිය වෙනුවෙන් දිගින් දිගටම අරගලයක් පැවැත්වූහ. පළමුව, පුළුල් ප්රේක්ෂකයන් ඉදිරියේ කතා කිරීමට ඔවුන්ට අවස්ථාවක් නොලැබුණි. ඔවුන් විශාල සංදර්ශන ස්ථාන සහ ක්රීඩාංගන නොතිබුණි. කෙසේ වෙතත්, මෙය එක්, සහ සමහර විට වැඩි pluses. මෙම සංගීතයේ පංකා අතර අහඹු පුද්ගලයන් නැත. සැබෑ ආදරණීය ජේස් ජෑස් සාමාන්යයෙන් සිතීමේ ක්රමයක් ලෙස ජීවත් විය. ජෑස් improvisation, මේ නිදහස! නිව් ඕර්ලියන්ස් ජෙස්ස් යනු කුමක්දැයි වටහා ගත නොහැක. විශේෂිතවම ඔහු සවන් දෙන තැනැත්තාට ඇති සුවිශේෂීතාවයන්ගෙන් සමන්විතය. ගුණාත්මක හා අර්ථවත් සංගීතය අගය කරන, බුද්ධිමත් හා ආත්මිකව පොහොසත් මිනිසුන් හැම විටම වෙති.

නිව් ඕර්ලියන් ජෑස්: ඉතිහාසය

අප්රිකානු හා යුරෝපීය සංගීතයේ ගතිකත්වයේ ප්රතිඵලයක් ලෙස 19 වන සියවසේ හා 20 වන ශතවර්ෂයේ මෙම සංගීත ශෛලිය බිහි විය. අප්රිකාවෙන් ඇමරිකානු මහාද්වීපයට ගෙන එන ලද වහල් මෙහෙකාර සේවකයින් මිෂනාරි පූජකවරු ක්රිස්තියානි ධර්මයට හැරී, පල්ලියේ ගීතිකා ගායනා කිරීමට ඉගැන්වූහ. ඔවුන් ඔවුන්ගේ ආගමික ගීතිකා සමග "මිථ්යාදෘෂ්ටිකයින්" මිශ්ර කළා. මෙම සංගීතමය කොක්ටේල් ද බ්ලූස්ගේ ආවේණික ලක්ෂණයන් වූ අතර, නව ලෝකය පුරා පැතිරී තිබුණු ඒවා විය. ඩ්රම්ස් වලට අමතරව, සුළං උපකරණ සහ ස්වයං චරිතයන් අනුයුක්ත කිරීම සඳහා භාවිතා කරන ලදි. මෙම සංගීතයෙන් නිව් ඕර්ලියන්ස්හි සුදු සංගීතඥයන්ගේ අනුකම්පාව ක්රමානුකූලව ලබාගත්තේය. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, 1917 දී පළමු වාර්තාව ජෑස් ශෛලිය තුල සංගීතයෙන් සිදු කරන ලදී.

ජෑස් යුගය

සංගීත ඉතිහාසයේ මෙම කාලය 20 වන ශතවර්ෂයේ 1920 ගණන්වල නම් කරන ලදී. මෙම කාල වකවානුවේ ලේඛකයින් පවා "නිව් ඔර්ලියන්ස් ජෑස්" ශෛලිය තුළ ලේඛකයන් අමතන්නෙමු. ඔවුන් පළමුවෙන්ම ෆ්රැන්සිස් ස්කොට් ෆිෂෙගල්ඩ් වෙත යොමු කරනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම කාලය තුළ ජෑස් අගනුවර නිව් ඕර්ලියන්ස් නොව කන්සාස් සිටි ය. මෙහිදී මෙම සංගීත අධ්යක්ෂණය අසමසම වේගයකින් පැතිර ගියේය. මෙය බොහෝ ආපනශාලා හා කැෆේ විසින් ප්රවර්ධනය කරන ලද අතර, ජෑස් සංගීතය සවස් කාලයේදී හඬ නඟනු ලැබීය. ප්රධාන සවන්දෙන්නන් වූයේ අවන්හල්වල හා මෆිෂියෝවරුන්ගෙන් සැදුම් ලත් රංගන ශාලා තුළිනි. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් දර්ශන වාදකයෙකු, ඩ්රැම්ලර්, සුළං මෝල සහ ගායන ශිල්පීන්ගෙන් සමන්විත ජෑස් සාමූහිකයක් දර්ශනය වූ දර්ශන සහ වාද්ය කුහරයන් ආරම්භ විය. ඔවුන් බොහෝ සෙයින් බ්ලූස් ධාවනය, මන්දගාමී, සම්භාව්ය, නමුත් වේගවත් ය. එතකොට බොහෝ සංගීතඥයෝ තමන්ගේ වාසනාව අත්හරිමින් චිකාගෝ සහ නිව් යෝර්ක් නගරවලට ගියා. තවත් ආපනශාලා සහ නරඹන්නන් ද විය.

නිව් ඔර්ලියන්ස් ජෑස්: රංගන ශිල්පීන්

කන්සාස්හි ජීවත් වූ චාල්ස් පාකර් නම් අඳුරු පැහැති පිරිමි ළමයෙක් ජීවත් විය. සවස් කාලවලදී, ඔහු අවන්හල් සහ කෑමහල්වල විවෘත කවුළු වල ඇවිදින්නට කැමති වූ අතර ඔවුන්ගෙන් එන සංගීතයට ඇහුම්කන් දුන්නේය. පසුව ඔහු දිනෙන් දින හඬා වැලපෙමින් ඔහු ආදරය කළ ගීත රඟන ලදී. වසර ගණනාවකට පසුව, ඔහු ජෑස් ශෛලිය තුළ සංගීතය ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදී. මේ අතර, නැගෙනහිර වෙරළ තීරයේ කළු ජාතික සංගීතඥයෙක් - ටෘප්ටර්, යතුරු පුවරුව සහ ගායිකාවක විය. ඔහුගේ නම ලුවී ආම්ස්ට්රෝන්. ඔහුට අසාමාන්ය කටහඬ හඬක් තිබුණි. චිකාගෝ හා නිව් යෝර්ක් අතර නිතරම සංචාරය කරමින් නිව් ඕර්ලියන්ස් ඔලිවර් රජු ඔලිවර්හි මහා හොරණෑ සංගීතඥයෙකුගේ අනුප්රාප්තිකයා ලෙස සැලකුවා. වැඩි කල් නොගොස් තවත් "ජෑස්" ජනප්රියත්වයේ සිටුවා ජෙලි රෝල් මෝටන් ය. ඔහු දක්ෂ ලෙස පියානෝව රඟපෑවේය. ඔහු සියලු පෝස්ටර්වල ඔහු ජෑස් පදනමේ නිර්මාතෘ බව ලියා ඇති බව ඔහු ඉල්ලා සිටියේය. බොහෝ අය එසේ සිතුවා. මේ අතර නිව් යෝක්හි ෆ්ලෙචර් හෙන්ඩර්සන් පුදුමාකාර වාද්ය වෘන්දයක් නිර්මාණය කළේය. ඊට පසු, තවත් එකක් ජනිත වූයේ ජනප්රියත්වය නොලැබීමයි. එහි නායකයා යෞවනයෙකු වූ ඩියුක් එලියින්ග්ට් විය. ඔහු තම වාදක කණ්ඩායම විශාල කණ්ඩායමකට කැඳවීමට පටන් ගත්තේය.

30 වනදා

ත්රිත්වයේ නිව් ඔර්ලියන්ස් ජෑස් නව සංගීත භාණ්ඩයක් බවට පරිවර්තනය විය. එය විශාල බෑන්ඩ් ඉටු කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඩියුක් එල්ලින්ටන් වාද්ය වෘන්දය විශේෂයෙන් කැපී පෙනුණි. මෙම සංගීතමය කණ්ඩායම සමන්විත වූයේ virtuosic සංගීතඥයින්ය - improvisation masters. එක් එක් ප්රසංගය ඊළඟට සමාන නොවිය. සංකීර්ණ ලකුණු, රෝල් ඇමතුම්, රිද්මයානුකර්ෂල් වාක්ය, පුනරාවර්තන ආදිය ඇතුළත් විය. වාද්ය වෘන්දයේ නව පිහිටුමක් තිබිණි. සමස්ත ලොකු සංගීත කණ්ඩායමේ සාර්ථකත්වයට ප්රධාන සාධකයක් වූ වානිජමය ලියන සංවිධායකයකු. කෙසේ වෙතත්, ප්රධාන අවධාරනය තවමත් වාදනය කරන්නා, යතුරු පුවරුවක, සම්භාව්ය සංගීතඥයෙකු හා හොරණෑඩ ක්රීඩකයෙකු විය හැකිය. එකම දෙය නම්, ඔහුට "චතුරස්රයන්" සංඛ්යාවක් නිරීක්ෂණය කළ යුතුව තිබුණි. ඩියුක් එලිංග්ටන් වාද්ය වෘන්දයේ සංගීතඥයන් වූයේ බබීර් මයිලි, කෝටි විලියම්ස්, රෙක්ස් ස්ටුවර්ට්, බෙන් වෙබ්ස්ටර්, ක්ලැරිනිටිවාදී බාර්නි බයගාර්ඩ් සහ අනෙකුත් අයයි. කෙසේ වෙතත්, "ලොව වේගවත්ම" රිද්ම අංශයෙන් පිස්ටෝරි බේසි, ඩ්රම් ජෝ ජෝන්ස්, බාස්ටි වෝල්ටර් පායිජි සහ ගිටාර්ටාර් ෆ්රෙඩී ග්රීන්.

"ස්ඵටික ශබ්දය"

1940 ගණන් වලදී, ග්ලෙන් මිලර්ගේ වාදක කණ්ඩායම ජෑස් සංගීතයේ රසිකයින් අතර ජනප්රිය විය. විද්වතුන් වහාම මෙම විශාල කණ්ඩායම හඳුනාගත් අංගයක් දැක ගත හැකි විය. ඔහුගේ කෘතිවල ස්වරූපයෙන් "ස්ඵටික ශබ්දයක්" තිබුනේ, ඊට අමතරව, මෙම වාද්ය වෘන්දය ඉතා අසීරු සාර්ථක සැලැස්මක් ඇති බව හැඟී ගියේය. කෙසේ වෙතත්, නිව් ඔර්ලියන්ස් ජෑස් හි රිද්මයන් ඔවුන්ගේ සංගීතයේ තවදුරටත් දැනුණේ නැත. එය විශේෂිත වූ දෙයක් නොව, නෙග්රෝස් සංගීතයට බෙහෙවින් දුරස් විය.

උනන්දුව අඩු වීම

දෙවන ලෝක යුද්ධය පුපුරා යාමත් සමග "විනෝදාස්වාදය" බරපතළ සංගීතය වෙනුවට. මෙයින් අදහස් කෙරුනේ කඩුල්ලේ සෙවණැල්ල සෙවණැල්ලට ගිය බවයි. ජෑස් සංගීතඥයන් අධෛර්යයට පත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ සිතිවිලි සදහටම අහිමි වී ඇති බවත්, ඔවුන්ගේ සංගීත නැවත කිසිදාක සාර්ථක නොවනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ජේස් ආදරවන්තයින් දෙදෙනාම හා 20 වන අගභාගයේ සහ 21 වන සියවස්වල දී දෙදෙනාම දෙදෙනාටම වැරදි විය. අද සැබැවින්ම, මෙම ස්වරූපය එහි ස්කන්ධය තුළ වෙනස් නොවේ, නමුත් එය ලොව පුරා ප්රභූන්ගේ සංගීතයයි.