කලා යනසාහිත්ය

කතෘගේ ස්ථාවරය කුමක්ද? පෙළ තුළ කතෘගේ තත්වය ප්රකාශ කළ හැකි ක්රම

සාහිත්ය විචාරය වඩාත් බහුලව භාවිතා පද එක් කතෘගේ තත්වය වේ. එය මාතෘකා, ලිපි, ප්රවාද සහ රචනා ක්රියා සඳහා පදනම විය හැක. පෙළ තුළ කර්තෘ තත්වය බලන්න සහ එය ප්රකාශ කරන ආකාරය තේරුම් ගත යුතු වෙනවා.

යන යෙදුම පරිවර්තනය

එය සාහිත්ය සංවර්ධනය පුරා කතෘගේ තත්වය ගුණාත්මක වෙනස්කම් කිහිපයක් සිදු කර ඇති බව කිව යුතුය. ජනප්රිය සාහිත්යය උපත ආරම්භයේදී (එනම්, විට සාහිත්යට කලාවක් ලෙස තවදුරටත් ජනප්රවාද වෙන් ස්වභාවය දේශපාලන හෝ ආගමික වේවා) සෘජුවම නිෂ්පාදන ප්රකාශ කතෘ තක්සේරු. මේ සොයා ගැනීම ඔහු ධනාත්මක හෝ ඍණාත්මක පෙනේ වීරයා මොන වගේ ගැන කතා කළ හැකි, නිගමන දී, අවකරණය තුළ සිදු වන්නේ කුමක්ද කියා තම ආකල්පය පළ කළේය. කාලයත්, මේ ආකාරයට පෙළ කතුවරයා ඉදිරියේ පිළිගත නොහැකි, පෙළ නිර්මාතෘ පාඨකයා සිය පැත්තේ ඔහු ඒ පිළිබඳ තීරණය කිරීමට ඉඩ සලසමින්, samootstranyatsya බවට පත් විය බවට පත් වී තිබේ. මෙම ක්රියාවලිය විශේෂයෙන්ම 20 වන සියවසේ දී තීව්ර නම්, මේ සංසිද්ධිය කර්තෘ රෝලන්ඩ් කරන දෙයට ආදරය මරණය 'ලෙස ද හඳුන්වන ලදී. කෙසේ නමුත්, සියළු පර්යේෂකයන් ඔහු සමඟ, කතෘ, ඕනෑම අවස්ථාවක, මෙම තත්ත්වය තක්සේරු බව පෙන්වා දෙමින්, ඔවුන්ගේ අදහස් ප්රකාශ එකඟ නොවන, එය එය සැඟවුණු, වසා, විවිධ ක්රම යොදා කරයි.

නාට්යයේ කතෘගේ තත්වය ප්රකාශ කළ හැකි ක්රම, ගීත හා මහා කාව්යය

මත අනුව සාහිත්යය වර්ගය සහ ආරක ප්රකාශනය තක්සේරු කිරීමේ ක්රමයක් වෙනස් විය හැකිය ක්රියා කරයි. ඔවුන් විෂය පථය තුල තව තවත් සීමා වන නිසා, එම නාට්ය හෝ කවි සමඟ වැඩ ලේඛකයා මුහුණ වඩාත් දුෂ්කර කාර්යයක්, මාධ්යයන්ගේ තේරීමක්.

නාට්ය

නාටකීය වැඩ නිර්මාණය කතෘ, සැබෑ වචනය ස්වාමියා විය යුතුයි. ඔහුගේ අවි ගබඩාව විරුවන් මක පමණක් නිසා. එය හරහා, ඔහු ඔහුගේ චරිතය ස්වභාවය පෙන්වීමට ඇත. ඔහු මට්ටම මත පමණක් ප්රකාශ පෙළ දක්නට ලැබේ. බව ප්රකාශ පෙළ තුළ කතෘගේ තත්වය ප්රකාශ කිරීමේ එක් ක්රමයක් වන්නේ ය. මෙම නාට්ය Gorky "පහළ ගැඹුර" ගැන සලකා බලන්න. මෙම rooming නිවස සහ තත්ත්වය පදිංචිකරුවන් සම්බන්ධයෙන් කර්තෘ තත්වය පැහැදිලි ය: එක් එක් ක්රියාවක් ආරම්භයේදී පුළුල් ප්රකාශ අපට මෙම තත්ත්වය සම්බන්ධ දරුණු පින්තූරය පෙන්වයි. මෙම වදය බිත්ති, සිවිලිම් එල්ලී එම තහඩු, එකිනෙකා කෙරෙහි උදාසීන සිටින මිනිසුන් ගොඩක් ඉවත් කළේය. කතෘගේ නම ඇගයීම සඳහා තවත් වැදගත් මෙවලමක් කියා ඇත. මෙම තාක්ෂණය 18 වැනි සහ 19 වැනි සියවස් තුළ දී විශේෂයෙන් ක්රියාකාරී භාවිතා කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, නාට්යයේ Griboyedov ගේ "වන විපතක මහත දිව්ය සත්ප්රසාද සිට" විරුවන් - FAMUSOV, MOLCHALIN Skalozub. FAMUSOV - වාසගම අර්ථය, ඉංග්රීසි "feymos" පැවත "ප්රසිද්ධ." MOLCHALIN ඇත්තටම ඕනෑවට වඩා කියන්න සහ ඉදිරි නිලය ලබා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වෙනවා නැති කර නැහැ, නිහඬව සිටීමට උත්සාහ කරයි. කරදරයක්ද - සෑම විටම මිත්රශීලී හා ආචාරශීලී හිතාමතා. නාට්යයේ කර්තෘ තත්වය ද රෙදි-නිෂ්පාදන Hero arguer බවට හඳුන්වා දීම මගින් ප්රකාශ කළ යුතු ය. මේ චරිතය කතෘ මූලික අදහස් මූර්තිමත්. උදාහරණයක් ලෙස, මෙම ස්වභාවය ඒ එන් Ostrovskogo "ගිගුරුම් සහිත" යන නාට්ය Kuligin සිටී. එය Kalinov වන පළාත් නගරයේ අනුපාතය ප්රකාශ කරන ඔහු: ". කෲර විරිත්, සර්, ඔබගේ නගරයේ"

පද රචනය

කාව්යයේ කතෘ තත්වය මට්ටම් දෙකක් මත ලබා දිය හැකිය: භාෂා සහ අර්ථ විචාර, පෙනුම මත. හැඟීමක් පූර්ණ ඕනෑම පද වල වැඩ, මීට අමතරව, බොහෝ කොටම කවියක් හිමිකම් හැඟීම් සාරාර්ථය වේ. එම නිසා එය, බොහෝ විට ඔවුන්ගේ පද වල සමඟ සම්බන්ධ කර ඇත, අහම්බයක් නොවේ. භාෂාව මට්ටමින් කතෘගේ පිහිටීම, පුද්ගල, උපමා, antitheses, හිමිකම් neologisms එම විරුද විසින් නියෝජනය කරනු ලැබිය හැක. Blok ගේ "යැ මෙම කර්මාන්ත ශාලාව" ගැන සලකා බලන්න. සංකේතවාදී කවියෙකු කුමක් සිදු වන්නේ ද යන්න කෙරෙහි ආකල්පය අඳුරු වර්ණ මගින් ප්රකාශයට, ඔහු හිතා මතාම සාම්ප්රදායික නොවන වචනය "Zsolt" මෙසේ ලිවීය. මෙය, ආතතිය තවත් ශක්තිමත් කවි විශේෂ පැටලෙයි ලබා දෙයි.

epos

දීපවංශ දී කතෘගේ තත්වය පද රචනය වඩා වැදගත් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ පින්තූරේ මහා කාව්යය වැඩ මධ්යයේ ප්රශ්නයක් ය: දාර්ශනික සදාචාරාත්මක, සමාජ හෝ දේශපාලන. මෙම නොපෙනෙන හා වන්නේ පැතලි කතෘගේ අදහස්, වඩා වඩා හොඳ පෙළ බලයි.

කතෘගේ තත්වය ප්රකාශනය රුසියානු නවකතාව ආදර්ශය සලකා බැලීම සඳහා පහසුම වේ. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ලෙව් වැදුනහ පිහිට වඩාත්ම ජනප්රිය ක්රම වලින් එකක්, පද වල digressions වේ. එවැනි අපගමනය භූ දර්ශන ගැන සාකච්ඡා ගීතයෙහි ඇති , වැදගත් ප්රශ්න. ලේඛකයා අතුරු කතාව මතය බොහෝ පිළිබිඹු තොරව තේරුම් ගැනීමට පාහේ නිවැරදි නොව, සෑම විටම කළ හැකි නොවේ පළ කළේය. එක උදාහරණයක් Romana Turgeneva "පියවරුනි සහ පුත්රයෝ" අවසන් කිරීම වේ. Turgenev බසාරව් සොහොන් වටා ලස්සන පිටිසර අදහසකි. කම්කරුවෙකු - මේ අනුව, කතෘ බසාරව් ගේ අදහස් ඔහු කරන ජනතාව මේ සුන්දර දෙවියන් වහන්සේගේ මැවිල්ල වැඩමුළුවකට විට වීරයා ද වැරදි, වැරදි බව පෙන්නුම් කරයි.

එය එසේ කතෘගේ තත්වය පමණක් සංකේත මට්ටමින් දැනට බව පෙනෙන්නේ. ලේඛකයන් නම්, වර්ණ, සංඛ්යා තවාදය යොමු වී ඇත. මෙම ඉදිරිදර්ශනය සිට, නවකතාව ඉතා රසවත් එෆ් බලයි එම් Dostoevskogo "අපරාධ හා දඬුවම". එම පෙළ කර්තෘ Bakhtin එහි polyphonic කැඳවා ඇයි වන, ඉවත් කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, පෙළ අතර ඒවා අතර එක් කිසිසේත්ම කතෘ වෙනස හඳුනාගන්නට හඬ, අදහස් හා ඇගයීම් ඕන තරම්, නැත. කෙසේ වෙතත්, මෙම නවකථාව තුළ Dostoevsky වඩාත් වැදගත් දේ සෑම මිනිස් ජීවිතය ම වටිනා, එය දෙවියන් වහන්සේ ප්රධාන අණ ඉක්මවා හෝ අදහසක් වෙනුවෙන් වත්, මුදල් සඳහා, හෝ හොඳ අරමුණු වෙනුවෙන් යන්න නොහැකි බව අදහස සුබ අස්න සිදු කිරීමට බව කියයි. Dostoevsky ක්රියාකාරීව විවිධ මට්ටම් චරිත කරවයි. වීරයා ඉතා නම රුසියානු පල්ලියේ ඉතිහාසයේ සිදු වූ මෙම භේදය සිහිපත් කරවන්නක් එකක් විවිධ තනතුරු වලින් පර්යේෂකයන් විසින් දැක ඇත. අංක 7 සහ 3 බහු නැවත නැවත නැවතත් ආගමික පොත් අප නැවත ගනී. 7 දින එය ලෝකයේ නිර්මාණය කිරීමට දෙවියන් වහන්සේ ගෙන, 3 - දෙවි පියාණන්, පුත්රයාණන් දෙවියන් වහන්සේගේ හා ශුද්ධාත්මයාණන් සංකේතවත් ක්රිස්තියානීන් සඳහා පූජනීය අංකය,.

සොයා ගැනීම්

මේ අනුව, කතෘගේ තත්වය මතවාදී සැලැස්ම ක්රියා තේරුම් ගැනීම සඳහා වැදගත් වේ. ඔවුන් විවිධ ක්රම දැක්විය හැක. ක්රියා කියවන විට අවධානය මූලික වශයෙන් චරිත නම් මත ඇති විස්තර පෙළ සඳහන් කර ඇත, ඇඳුම් චරිත, ඔවුන්ගේ චිත්රයක් ලක්ෂණ යොමු කළ යුතුය. එය ද භූ රූප සටහන් හා අතුරු කතාව වෙනුවෙන් ද විශේෂ අවධානයක් යොමු කළ වටී.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 si.atomiyme.com. Theme powered by WordPress.